徐茂权

  欣赏王毅的作品，你会被一种雄浑的气魄所感染，更会被画面表达的那种深刻的人文关怀所触动。

  在王毅“地球”系列作品前，我们追溯人类生活的起点，那些社会问题活生生地浮现在我们的思绪中。《地球的警告》、《地球的眼泪》是王毅的代表作，画面表达出来的那种张力让人窒息，环境危机的问题让人不寒而栗，任何文字在画面前都显得那么苍白。

  王毅作品中的气与势首先来自于他对中国文化的理解。王毅喜欢黑色，他认为黑色是色彩积层之极。在他的作品中，色彩不是从属，他将色彩作为形式由“象”提升到“气”的外在手段，实现了对物象本身的超越。

  其次，王毅的每幅作品都能把他的情感宣泄得淋漓尽致。这种情感是画家艺术探索之厚积薄发，是经历了太多苦闷、彷徨、压抑之后的一种淋漓尽致的挥洒。此外，王毅不注重作品表达形式的唯美，而是注意作品中的人文关怀和批评现实的精神。

  苏弗皮尔曾经对吴冠中说：“艺术有两条路。小路悦人耳目，大路震人心魄。”王毅选择的是后者。对于王毅而言，绘画就是他生活的全部。从具象到表现，从超写实主义再到抽象，不断求新求变，从未停止求索。

  王毅自幼学习绘画，24岁开始走上职业画家的道路。曾经为一顿饱饭而劳苦，曾经为拥有一间画室而梦想。然而生活的磨难丝毫没有让王毅放弃画笔，相反更让他在艺术探索上加倍努力，不断探索中国式油画。

  王毅在绘画的同时不断地梳理着中西方艺术发展的脉络，在这一过程中，既有对前辈大师成功的钦佩，又有对突破前辈、探索新路的困惑和苦恼。这“一画和一理”就是30载。

  宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。执着的探索让王毅对绘画语言有了深刻的理解。受中国传统文化的熏陶，结合自己对生活的理解，他把万事不离“气”的理念运用到了艺术上。王毅终于找到了自己的艺术之路。

  王毅的作品开始不断得到学术界的肯定，先后获得“中国杰出文化名人”、“中国文化终身成就奖”等荣誉称号。作品先后入选北京国际美术双年展提名展、“拓展与融合——中国现代油画研究展”、北京市文化创意产业博览会艺术中国全国画展等重要展览，作品先后被中国美术家协会、国内外友人收藏。

  在王毅的视角里，中国传统文化无处不在。王毅认为，世界万物皆缘于“气”。精由气托，神源于气，即精气神。神为天，地为精，气为道，亦为自然。人，顺应自然，方可天地人三者合一。

  王毅深谙儒家、道家思想，对后来传入中国的佛家思想也有一定研究。他认为道家思想主张的崇尚个性，对艺术创作大有裨益。

  王毅潜心研究矿物质、颜料、化学，他认为，西方油画将西方文化元素合理运用，产生了肌理、光影、造型之美。中国油画应是中国派油画。

  影响油画面貌的是艺术语言和文化因素，中国艺术家的艺术语言应该有中国文化特征。油画技术传入中国百年，已经初步形成了自己的面貌，但是中国特征还不突出。具体说来，就是画面痕迹所表达的形象趣味，精神气度所指导的画面精神表达，情调、趣味的表达都要有中国特征，这才是真正意义上的中国油画。中国油画的未来发展，必须要按照中国的思维逻辑，必须要释放中国传统文化的底蕴，才能更成熟、更有高度、深度及广度，才能影响世界。

  正是由于王毅把对中国传统文化的理解融进了他的思考，其作品具象也好，抽象也罢，画面语言震颤着观者的心灵。

  王毅认为，艺术品要高于生活，必须要有好的精神面貌充实画面，气、势、灵、魂、骨、气要统一在画面中。

  谈到艺术上的价值问题，王毅也有他自己的理解。他认为，文化的时代性与传统有机结合才有作品的高度，这样的作品才有创造性及影响力。

  对于学习，王毅认为师法自然和师法古人同样重要。我们期待王毅带来更多的油画杰作……

  地球的遗书（油画）王毅