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  （上接第三版）

  他提醒我们不要缺乏自信，不要那么心虚，相信我们可以做好。他还对我们说，你们的题目都是小谈什么、浅谈什么，从题目上看出你们是很谦虚，但太不自信了，你们有实践，只要努力就可以。王老一针见血地指出了我们的心理障碍。之后我们大胆地去做，我们有一个编委会，都比较年轻。从1980年第一期到现在已经快30年了，从1980年办到1994年，共办了49期，这个刊物在全国是受欢迎的，也培养了很多舞蹈界的人才，对王老也是一个告慰。今天我在这儿缅怀王老，王老这样一个大师那样地扶持一个弱小群体，给我们鼓励，增强信心，我觉得所有的大师都有自己的高贵品质，令我们受益匪浅。

  三联书店总经理樊希安：我们书店正在安排出版王朝闻先生的两本专著，一本是《接受美学》，一本是《雕塑美学》，书的出版可以更加弘扬王朝闻先生的美学思想。我们正在和中国艺术研究院合作，隆重推出国家重点项目——《中国艺术科学总论》。出版这套丛书也是王朝闻先生生前的愿望，我们将和中国艺术研究院通力合作，把这套书出好，以此来告慰王朝闻先生。

  《瞭望》周刊副总编辑陈四益：我带了一本书，王朝闻老师的《新艺术创造论》，1953年版的，当时我买了这本书，后来就喜欢上了他的书。这说明王先生对年轻人的影响之大，受影响的不只是我，当时在系里讨论做学问走什么道路，有人提出两条道路，一条叫“姚文元道路”，一条叫“李希凡道路”。“姚文元道路”要投入战斗，“李希凡道路”是书斋学者式的道路。这两条路让我们选择一条，最后讨论结果是寻找到第三条道路，叫“王朝闻道路”。为什么？因为当时大家觉得我们的文学评论、艺术评论好像都是拿一个现成的框子往艺术上套，合的套，不合的就删除。而王朝闻先生的文章，是从大量的艺术实践当中，从成功或失败的艺术实践当中来总结艺术创造的规律。当时的青年学生都很喜欢王朝闻先生的文章，不单是学生，老师也如此。

  那时，我没见过王朝闻先生，但是心向往之。到北京之后，记得在东四的时候，向王先生约稿，王先生就说：“我叫王朝（ ）闻，很多人叫我王朝（ ）闻。”意思就是在“敲打”我们，应该问一下，否则容易弄错。后来他坐下来说，他们（指出版社同志）现在不让我改稿子了，要出版的时候，出版社把小样送过来给我看，我改了之后让他们送过来我再改，改得多了，最后出版社不让我改了。王先生很严肃地说：“我情愿他们把我稿费全部扣了，也不能不让我改。”王先生又说现在他已经成废物了，我说：“您的作品影响这么多的年轻人，很多人都想得到您的指教，您怎么会成为废物呢！”王老师就说那是叫废物利用。原来有很多年轻人想办画展、办画社，请王老师写点什么，王老师认认真真去写，有鼓励也有批评，但是最后画展上留下来的话都是王老师说的一些好话，批评他们的话都被删掉了，所以王老师说他被“废物利用”。他对当下的艺术风气很不满意，但仍对青年抱有很大的希望，希望他们在艺术方面有更大的成就，不要只是为了急功近利，去利用前辈学者。

  浙江省曲艺家协会副主席沈祖安：作为王朝闻同志的学生和老朋友，我想说几句。王朝闻同志待人很宽厚，他的宽厚表现于不但能够理解别人碰到挫折的心态，也能够容忍人家在工作中的失误，并且都是用热情来对待他们。有一次到杭州龙井边的六通寺去住，前面带路的车因故和我们失去联系。我们到了灵隐寺后，天黑乎乎的看不见，这时来了一个海军女同志，长得很漂亮。我们问她六通寺怎么走，她说就在前面，我带你们去。车开了一段时间，到了一个灯光很亮的地方，我们一看是海军医院。女同志说：“对不起，我到了，你们再往前问一问吧。”我们几个人很生气，心想解放军怎么这么对待我们。这时候王朝闻先生说话了，他说这么晚了，一个年轻女同志保护自己是正常的，我们不要去曲解她。从这些小地方都可以看出王朝闻先生的个性。因此，我对现在屏幕上的这张照片有一点点小小的遗憾，照片显示出了朝闻先生的学者风度，却没有显示出他那幽默风趣的性格。

  朝闻先生在一篇文章上总会有几句很精彩的话，这就是他的文风。他很少用华丽的词，新潮的词他不用。比如现在茶文化很盛行，流行“以茶会友”。当时有人采访王朝闻先生，说现在很多名家都讲喝茶的要领，第一要有好茶叶，最好的茶叶；第二要有好水，要泉水；第三是要有好茶具；再一个要有优雅的环境。最后记者问王朝闻同志有什么高见。他说他不懂喝茶，只会牛饮，不会品。喝茶固然喝的是好味道，但必须有一个好心情。如果心情不好，好的茶、好的水照样喝得没滋味。后来《人民政协报》发表了一篇王朝闻谈喝茶的文章，我记下来其中一句话：“你没有好心情，脑子里想得很复杂，再好的东西都没有滋味”。

  清华大学美术学院教授裘沙： 王朝闻非常支持我研究鲁迅。我画鲁迅的时候，他让我先研究透了鲁迅再画。这一要求，使我到现在还没有研究完。鲁迅先生给我很深的影响，我觉得王朝闻是中国美术理论界、艺术界继承鲁迅思想的接班人。没有一个人能超过他。我感觉到我们应该好好发掘一下鲁迅和王朝闻这个课题。现在对鲁迅的研究、美学方面的研究，使我们对他的某一方面的研究比较透彻。但是，对鲁迅的研究应该是方方面面的，但现在没有人能继承，真正能继承的是王朝闻先生。我感觉到，中国化的马克思的文艺思想这个问题很值得我们好好研究。实际上，我现在正按照王朝闻给我的启示从研究鲁迅入手，以告慰王朝闻先生的在天之灵。作为一个画家，关于鲁迅的书我已经出了5本，根据王朝闻先生给我的指导，我把鲁迅的思想做成壁画，利用一个大厅，把整个的鲁迅思想概括出来，这都是王朝闻先生给我的启发。

  中央美术学院教授佟景韩： 我1954年就认识了王朝闻，1957年跟他一起到前苏联，1961年和杨辛一起参加美学编写组工作，到后来的“文化大革命”，我有幸和“美协黑班子”（华、蔡、王）同住一处牛棚。我和他们三位一样，享有“单间”的待遇，但是当时他们都给我很多鼓励，有的时候甚至悄悄说一句话：要忍住。因为他们很有经验，知道我有时沉不住气，很心慌。“文革”后，从王朝闻同志搬到红庙我与他同住一个楼，一直到他搬离红庙，我经常去他那儿请教。所以王朝闻对我的指导、帮助比起现在一个博导带几个博士生的指导要多得多，现在的博士生甚至很难见到博导的面，我那时要幸福得多。

  朝闻先生最早的4本书：《新艺术创造》、《新艺术论集》、《面向生活论艺术》，以及上世纪60年代的《喜闻乐见》，在成书之前，我都从报刊上读过。他的文章影响了几代人。我1949年才16岁，抗美援朝当志愿军，都离不开文艺理论学习。后来在我的工作岗位上，我所依靠的就是王朝闻的理论，而且这些理论在我的头脑里形成很深刻的印象。

  王朝闻给我的感觉，是大家耳熟能详的，时时刻刻不会忘记的，叫做民主的形式、大众的方向、社会主义的内容。新艺术，新就新在这里。在社会主义之前，有资本主义阶段，有封建主义阶段。人们把社会主义看得很狭窄，于是造成有些人的思维、视野就狭窄，所以一个所谓的新理论出现，好像就会使一些人的理念发生动摇。

  中国艺术研究院研究员李少白： 王朝闻同志是我的忘年交，我跟他有30多年的交往，当然这应当感谢解驭珍老师，有很多电话我打过去，首先得通过她这一关，她总是给我开绿灯。

  王朝闻先生对于电影研究生教育做出过一个关键性的贡献，这是很多人都不知道的。电影研究生教育和舞蹈是同时申请学位授予权的，当时他是负责此事的副主任，首先要进行初审，是在1983年开的会。这一次很顺利，电影界的很多初审会的成员都到了。但是具体到学科的时候，还要再经过一段时间，这个时候研究院也已经招生了。中国艺术研究院的许多专业，比如电影，在中国是第一个研究生教育单位，据我了解，在这之前连我国台湾、香港地区都没有。能够办成，影响意义还是很大的。国务院评议委员会正式评议的时候，已经是1983年的秋天。王朝闻发言说，艺术研究院怎么不能办电影研究生教育？他说李少白不能带研究生，那谁带？做出这样一个发言时，我不在场，这是当年艺术学科组的秘书、研究院研究生部的副主任跟我说的。因为当时已经招生，王朝闻同志又以他在学术界的影响，使这个议题以绝对多数通过了。可见，王朝闻先生不仅学问做得好，观察事物、组织工作，比如学科建设也做得很好。

  原《中国美术》主编李松涛： 我有三次机缘受教于王朝闻先生：一是在《美术》杂志，他是主编；二是在《中国美术史》编写工作中，他是总主编；三是在国家图书奖评委会，他是总评委、艺术图书评委主任。我是王朝闻先生一直未毕业的学生。跟随王朝闻先生，受教益最深的是应该以什么精神对待学术研究与写作。

  上世纪60年代初，我在《美术研究》做编辑，向王朝闻先生约稿，他写了一篇《钟馗不丑》，稿件经过多次大修改，我还保留着，是一厚叠。在快定稿前，他给主编金维诺先生写信说：“标题也未想好，论点也还需要推敲。若能不在这期用，留一留最好。若要排版，也要有几天校对时间，校样，打五份给我吧。这有一个陶雕，你看说服力如何？行就拍照（孙美兰同志明白角度）。此外，宋画中的《群鱼戏藻图》很可用（美术出版社有底片），白石的抢蚯蚓的小鸡（笺谱中有）也可用……（十日晨）”又用红笔注明：“我上午去美协，拍照的同志最好来美协，我可帮找光线。”

  记得临近付印时，王先生写信给我，信封上，用红铅笔写了“急件”二字，并附给邮局一信：“邮局负责同志：这是一个急待付印的文章校样，对方希望至晚明天上午收到，请您设法急寄天津，敬礼。投寄人王朝闻 7月30日”

  信寄至天津人民美术出版社转我，信中说：“校样给你增加麻烦了。这一回除了有个字和标点是排字上的错误，我做了修改之外，有两处大修改，三处小修改。特别是第19页上删了一整段，很可能影响页码，但是不删就很不好。18页虽然不过是字句上的调动，但是也很麻烦，怕出毛病，务请格外核对清样（有时因为小改出了大毛病）。再，有些地方删掉数字或勾过来、勾过去的地方，也请核对。反正，不让他出毛病就好了。这样，我就不去天津了，请代向郭钧同志问好，我有机会去天津时一定去找他。再，请把改过的清样寄一份给我或者直接寄给作家出版社评论组（它在东总布胡同），因为他们等这一篇稿子放在论文集里，拜托拜托！敬礼。王朝闻 3月31日晨”

  我一生看过无数人的文稿，没见过一个人是如此严肃认真地对待写作的。

  中国艺术研究院研究员贾德臣： 王老在2002年至2003年，多次向中国艺术研究院王文章院长提出，努力发掘中华民族的艺术理论精华，广泛借鉴世界各国艺术学研究的优秀成果，并以此积极建立有中国特色的马克思主义的艺术学科学的建议。王文章院长采纳了王老的这个建议，于是中国艺术科学总论编辑委员会成立，中国艺术科学总论大型系列艺术学理论著作编辑工作开始，并开始了中国艺术研究院艺术学科学工程的构建工作。在他最后住院的前一分钟，最终完成了三部著作的修改，一本《审美谈》，一本《雕塑美学》以及《审美艺术心态》。我们在王老百年之后纪念他，永远感谢他，永远怀念我们的老师王朝闻。

  （座谈会纪要根据会议录音整理）