徐 菲

  当法国导演邂逅中国皮影戏，一出《铡判官》就变成了《灯官油流鬼》。日前，这出有了现代味的古老戏剧在北京朝阳9剧场小规模演出了3场，场场爆满，不禁让人对该剧的法国导演旦梅产生了浓厚的兴趣。

  旦梅本名萨拉·奥本内姆，问她中文名的来历，她笑说：“花旦的旦，梅兰芳的梅。”说起自己与中国戏剧的结缘，旦梅轻描淡写，“我上大学时学的是戏剧，然后又学中文，所以把两个拼在一起，就成了我后来的研究方向——中国戏剧。”

  《灯官油流鬼》取材于中国最脍炙人口的“神怪”戏《铡判官》，而毕业于巴黎高等师范学校的旦梅研究生论文写的就是《铡判官》。对于这出戏，旦梅有着特殊情结，“在所有的包公戏里，包公是天、地、人三界通吃的，即便阴间有了冤案，也是阴间的人到阳间来告状，但在《铡判官》这个戏里，包公却第一次亲下阴间来断案，我对这点非常感兴趣。”

  在中国探访3年，旦梅看了很多《铡判官》，故事内容和讲述方式的雷同，让她有了自己去导戏的想法。

  不过，真正开始《灯官油流鬼》的剧本创作却是在旦梅认识了韩非子皮影剧社之后。这个以从事皮影、布袋木偶和套杆木偶表演为主的剧社，由戏剧家和诗人韩非子1992年在哈尔滨创立，是北京仅有的两家皮影剧社之一，也是唯一一家独立的皮影剧社。“我看了他们的演出后，突然觉得用皮影来表达鬼很合适，有很多人无法做的动作，皮影都可以表现。皮影绝对适合演绎这出戏。”旦梅回忆道。

  有意思的是，最终呈现在舞台上的，并不是旦梅创作之初所想的用皮影来演绎鬼怪，正好相反，阴间和阳间做了根本的调换。“当我开始与韩非子老先生合作编写剧本时，我突然觉得应该用皮影来表现阳间的人。因为在戏中，阳间的人都是被动的傀儡，被阴间的人所左右。”

  在新版本的故事里，小人物灯官油流鬼取代了无所不知的文曲星包公，成为了主角，对柳金蝉和严查散的冤案平反起了关键作用。

  这样颠覆原版的设计，其实是旦梅早有的“预谋”：“我当年在写论文的时候，就对油流鬼这个人物特别感兴趣。我并不想把这个戏做成传统的包公戏，因为包公已经是一个神了，离观众太远，而灯官油流鬼这个小人物，和我们一样都是最普通的老百姓，他遇到强权也会惧怕，遇到冤情也会同情，他最终做出的选择是我们所有人都可以做到的。”