在全新、统一、和平并逐步走向繁荣富强的新中国，古老的书法再一次焕发出青春，奏出了新时代的乐章。新中国书法事业开创局面之新、发展速度之快、群众热情之高、专家研究之深、创新意识之强、组织建设之全、交流传播之广、活动规模之大、国际影响之远、风格流派之多、展事之频、成果之丰，均前所未有或少有，在中国书法史上超过了任何一个60年。特别是改革开放30年，书法事业成就更为显著。新中国书法经受住了前所未有的考验，抓住了前所未有的发展机遇，取得了历史性的辉煌成就。
一是书法事业的多方面拓展。新中国特别是改革开放时期，书法的组织建设、交流传播、人才培养、编辑出版等方面均有开创性突破性进展。在党和政府支持下，成立了全国性权威性的书法专业团体中国书法家协会，从组织建设方面为书法事业的发展提供了有力保障。中国书法家协会成立20余年来，围绕中心，服务大局，形成了书法评奖、展览、学术“三位一体”的专业发展体系，以履行协会职能和提高服务能力为中心的服务体系，以实施“中国书法环球行”为主要内容的对外书法交流体系，形成了以中国书协为主体、以基层书法组织和广大书法家和书法工作者为基础的书法组织体系，为推动书法的普及与提高、传播与交流、创作与理论等各种活动做出了巨大的贡献。新中国扩大了书法的交流传播范围，由国内扩大到国际，由亚洲扩大到欧洲、美洲、大洋洲、非洲。随着国际文化交流的日繁，书法交流在全球范围内展开，开辟了书法交流的国际化道路。书法走遍全球，古人未曾想过，而在改革开放的中国则变为现实。在国家对外交往中，书法作为中国文化的象征、作为国家形象的艺术表率发挥了重要的作用。与日本、韩国、新加坡书法交流展览之频、规模之大、研讨之深均前所未有。新中国初步建立了现代的书法人才培养体系，开创了现代型的高等院校书法专业教育。通过艺术院校、师范院校和综合性大学的专业性书法教学，从专科、本科到硕士、博士，培养了一批书法专门人才。书法专门人才的脱颖而出，壮大了书法队伍，逐步改变着书法队伍的组成结构，并且作为训练有素的生力军，在书法创作和研究方面越来越显示出作用。新中国是书法的编辑出版大发展时代，出版书法典籍之多、类别之全、发表研究成果之多之快前所未有。特别是大量书法专业报刊的创办，有力地推动了书法的普及和提高。
二是创作流派纷呈、风格多样、书家辈出。在中国书法史上，从来没有任何一个60年像新中国书法这样风格流派意识如此强烈，书法创作风貌如此丰富和多样。改革开放的30年，是书法流派纷呈、书体书风多样发展的时期。历史上原有的风格流派都有不同程度的继承和发展，又因改革开放大潮所推动，新创了具有时代特点的风格流派。新中国既是传统帖学复兴的时代，又是传统碑学新发展的时代。“碑”与“帖”两个派系，既有相对的一面，又有相互融合的一面。如果说在清末民国“碑”“帖”已开始融合，那么到了新中国，二者真正进入了相互兼容、取长补短的时期。突破原有的“碑”“帖”意识局限，增加了“碑”“帖”的内涵，在相互兼容中创造新风格，是新中国书法创作的一大特点。新中国书法既注意从传统内部寻找创新的可能性，充分利用原有和新出土的书法资源创造新的风格，又从艺术的立场出发，探索书法的当代形态，汲取姊妹艺术的营养，突破原来的“写字”模式，用新的观念创造了许多现代形态的作品并形成新的流派。
就书体而言，新中国书法的楷、行、草、隶、篆各体相互借鉴、相互渗透，碑与帖相互融合，充分利用新出土书法资源，广泛吸收中国画笔墨之营养，使各种书体的语汇比以往更为丰富，艺术表现意识比以往更为强烈。
新中国是一个书家辈出的时代，书坛可谓群星灿烂，名家荟萃，几代书家共同铸造了新中国书法史碑。以年龄而分，60年间大致有五代书家活跃于书坛。生于清末者为第一代，生于民国前期者为第二代，生于民国后期者为第三代，生于共和国初期者为第四代，生于“文革”前后者为第五代。第一代书家在建国初期的书坛发挥了重要的作用，第二代、第三代是推动“书法热”的中坚力量，第四代、第五代年富力强，尽显后来者居上之势，在21世纪书坛大显身手。五代书家各显其能，各尽其力，前赴后继，薪火相传，各自发挥优势，共谱历史新篇。
仅就谢世的书家而言，毛泽东的狂草，林散之的大草，王蘧常的章草，堪称经典大家。不仅足以代表新中国草书的成就，而且在草书史上树起新的里程碑。沈尹默、白蕉、吴玉如等对二王帖学书风的再探索，足以彪炳史册。郭沫若行书的率意挥洒，谢无量行书的天真活泼，马一浮行书的古淡清疏，徐生翁行楷的生僻怪拙，沙孟海行书的沉雄老辣，陶博吾行书的稚拙纯朴，赵朴初行书的典雅文气，启功行楷的精熟秀美，舒同楷书的自成一体，朱复戡的篆笔行草均在书法史上留下了光辉的篇章。陆维钊的“蜾扁篆”，潘主兰的甲骨文书法，蒋维崧的金文，徐无闻的“中山王器字”书法，对篆书的发展做出了突出的贡献。宁斧成、刘炳森的隶书装饰性强，有继承更有新创，深受人民大众喜欢。
更值得注意的是，妇女书法和画家书法在新中国取得了突出的成就。“时代不同了，男女都一样”，新中国妇女书家之多、水平之高，超过了历史上任何一个时期。继萧娴、游寿等第一代女书家之后，妇女书法群体已崛起并越来越发挥着重要作用，大有巾帼不让须眉之势。画家自古多善书，至新中国，画家书法的创造性更为突显，以画入书，书画互渗，在意趣、理法和精神层面都有新的创造。齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、钱瘦铁、潘天寿、丰子恺、来楚生、李可染、陆俨少等画家的书法艺术个性鲜明，水平高超，对书坛影响广泛，为新中国书法谱写了壮丽的篇章。
三是书学研究视野拓宽、范围增大、观念更新、方法多样、队伍壮大、学科初建、硕果累累。与书法创作形成双翼的书学研究，经过几代学人的努力，在新中国特别是改革开放时期有了很大发展。发表论文之多、出版著述之丰，超过了历史上任何一个时期。不仅利用报刊进行了旷日持久的“兰亭论辨”和声势浩大的书法美学大讨论，影响和规模之大前所未有，而且开创了现代大型书法学术研讨会研讨方式，专家学者各抒己见，百家争鸣，研讨之热烈，前所未有。就学术视野和范围而言，不仅对古代书法现象诸如书体、书风、书家、书论、帖学、碑学、墓志、尺牍、摩崖、刻本等进行了重新阐释和解读，而且对当代书法现状和发展趋势诸如继承与创新、学科之建设、当代之标准进行了反思。其学术目光，不再仅仅局限于书法的原创地中国，而是扩大到本土以外的日本书法、东南亚书法等域外书法的研究，中日书法比较研究有了开拓性进展。可以说学术视野和范围囊括了古今中外的书法现象。
就学术观念和方法而言，新中国的书学研究既对古代书学的重经世致用、尚史论结合、尚知人论艺传统有所继承，又于1980年代以来尝试运用现代学术观念、术语、方法对书法进行多方位多角度的阐释。新观念新方法的介入，促进了书学研究方法的讲求和研究取向与方法的多元并存。宏观论述与微观分析的结合，自律性与他律性关系的探讨，多学科的交叉研究，深化了书法艺术规律的认识，并导致了研究方法深入而多样的发展。
就研究队伍和学科建设而言，随着书法教育体制的不断完善，各院校不断培养出知识丰富、综合素质较高的专业研究人员，从而使研究队伍由书家兼文史学者开始向专业研究队伍发展。专业研究队伍的不断壮大，为书法的学科化创造了必要的人才条件。
个人单独研究与群体合作研究相结合，汇集专家学者整合学术力量，群策群力，集思广益，协同攻关是新中国书学研究的一个特点。在众多专家学者共同努力下，编辑出版的十四卷本《中国书画全书》、十七卷本《中国法帖全集》、两卷本《中国书法鉴赏大辞典》、百卷本《中国书法全集》、七卷本《中国书法史》、多卷本《大学书法教程》等书法学术工程，集中体现了新中国书学研究的成果和水平。
李 一
