于 平

  “文化部创新奖”有力推动文化创新

  “文化部创新奖”自2004年设立以来，已评审了两届。获奖项目作为文化各领域求新、创新的显著成就，已发挥了很好的示范和引导作用，同时，也极大地扩大了“文化部创新奖”的影响。

  在前两届的基础上，第三届文化部创新奖的评审有了更明显的进步和提升，体现出三个特征：第一，评审工作得到各地文化主管部门的高度重视，参评项目数量明显增多，领域明显拓宽。就数量而言，已由第一届的73个项目、第二届的114个项目增加到本届的128个项目。这些项目涉及文物保护和“非遗”传承、博物馆和图书馆的建设与服务、社会文化服务和文化市场管理、体制机制改革和艺术人才培养等，可以说是文化部参评领域最多的一个重要奖项。

  第二，评审工作得到了各地文化工作者的积极响应，他们在服务“两个面向”（即面向市场、面向群众）中进行创新实践，使参评项目都具有了很好的社会效益，也使“文化部创新奖”成为造福于社会、施惠于大众的文化奖项。

  第三，评审工作促进了当前文化建设中的科技自觉，使我们的文化创新项目真正立足于时代前沿，成为运用科技进步支撑、提升、引领文化建设的典范。“文化部创新奖”与文化部颁其他奖项的重要区别之一，就是该奖项十分看重文化产品构成或文化服务理念中的科技含量。

  实现文化创新要服务“两个面向”

  关注文化创新，必然意味着要关注文化创新的价值实现，意味着要关注如何实现有价值的文化创新的问题。

  首先，我们应认识到“人只有在解决需要解决的问题时才具有创造性”。我们说，文化活动是一种创造性的活动，其实已经意味着我们的文化工作者是这一创造性活动的主体。文化活动的创造性，是文化工作者在解决所要解决的问题时所涌动的创造激情和高扬的创造精神。也就是说，文化活动的创新性，源自我们文化工作中的问题意识，源自我们解决问题的动力、思路和能力。

  其次，我们应认识到“人的创造性是在历史给定的条件下产生并实现的”。谈文化的创造活动，我们之所以总要辩证地审视传统与未来、本土与世界、继承与发展、实践与认识等种种关系，正在于文化活动的创造性产生于一定的历史条件，又实现于另一些历史条件。而所谓的“历史条件”并非已成“明日黄花”的历史，还包括我们当下进行文化创造活动的社会土壤和时代风尚。一方面，人民群众不断创造着的社会生活是文化创新的真正源泉，因为唯此我们才会有真正有价值的文化创新；另一方面，人民群众日益增长着的文化需求是文化创新的理想归宿，因为唯此我们才会真正实现文化创新的价值。

  第三，我们应该认识到“文化创新的价值取向决定着文化创新的精神品质”。作为指向时代与社会的文化创新活动，其价值取向本身也是多层次和多样化的。真正有价值的文化创新，总是人民大众不断创造着的社会生活激发起文化工作者不可遏止的生命激情；而高品质的文化创新，又总是在满足人民大众不断增长的文化需求中建构起文化工作者永无止境的精神天梯。

  第四，我们应认识到“服务‘两个面向’是文化创新活动的用武之地”。面向现代化、面向世界、面向未来的“三个面向”，是我国建设创新型国家的主要价值取向，当然也是我们文化创新活动的价值取向。就当下的文化创新活动而言，我以为还要特别处理好坚持“三个面向”和服务“两个面向”的关系。作为文化创新活动的用武之地，我们文化产品和文化服务，都要坚持服务“两个面向”，因为这是我们文化创新的价值取向和根本动力。

  实现文化创新要提升科技含量

  由于科技进步不仅成为当代社会进步的强劲动力，而且成为当代社会进步的显著标记，科技活动对文化活动的支撑、提升和引领不仅成为必需而且成为必然。可以毫不夸张地说，科技含量决定着文化创新的时代品质，科技含量也会极大地影响文化创新的社会效益。

  相对于服务“两个面向”而言，我们的“文化创新”还缺乏足够“科技自觉”。既往的“文化科技”，多围绕舞台演艺来展开，主要有三个方面：一是舞台灯光、装置的科技进步，二是民族乐器音域扩展及声部配置的科技改良，三是演艺人才嗓音、形体训练的生理科技含量。而当下的“文化科技”，对于信息科技在文化建设中的运用最为充分，包括信息共享工程、数字技术应用、电子资源服务等等；此外，文物抢救和保护工作的创新也多体现出“科技自觉”。我们说当下的“文化创新”还缺乏足够的“科技自觉”，并非当下的文化建设无此需求，而是因为缺乏“科技自觉”以致无视了这种需求。

  即以传统的舞台演艺而言，科技的进步已使灯光、装置由助演的手段而渗透到演艺的本体之中。“山水景观演艺”作为演艺新形态的出现，主要是“科技自觉”创新了文化理念，是文化服务“两个面向”的探求使然。但现在，我们注意到各地豪华剧院作为城市文化标志物的出现，虽树立了某种文化形象但却局限了文化市场——缺少“标准化”理念的舞台演区，为不同剧目、不同剧种、不同剧组巡回演出无形中制造了障碍。如果我们要“面向市场”打破这种并非刻意而为的局限，设定相应标准并运用科技手段加以调节，我们有可能解决这个问题。而传统民族乐器的科技改良和当代传音设施的科技进步也是需要引起高度重视的。

  当然，说当下的“文化创新”还缺乏足够的“科技自觉”，也与大部分地区经济发展的阶段性特征相关。除某些类别项目的科技含量较高外，我们也注意到，东南沿海经济发达地区申报的项目科技含量较高。这在与内地欠发达地区申报的相似文化创新理念项目的比较中就能看出。为了提升文化创新的科技含量，使我们获得“创新奖”的文化项目真正立足时代前沿并体现出时代标高，文化部科技司除以“文化部创新奖”评审进行引领外，也力争扎扎实实地做好一些基础性工作。第一，我们拟定了“国家文化科技提升计划”，希望能得到国家财政的支持，全面推动科技对文化工作的支撑、提升和引领作用。第二，我们提出了“新兴城市文化建设中的科技自觉”的课题，拟对在这方面工作开展得比较全面、比较深入的深圳文化建设予以全面而深入的关注，通过典型的解剖来指导全局的工作。第三，我们要进一步做好“国家文化创新工程”的工作，通过这项工作对“创新奖”优秀项目进行培育、优化和推广，使我们的文化创新项目更广泛、更深入、更有效地服务“两个面向”。（作者为文化部文化科技司司长）