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水墨搭台,唱的是出什么戏?




 中国文化报 >  2010-01-14
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水墨搭台,唱的是出什么戏?
  李一章草书谱局部(河北美术出版社出版)

  近日,第一届林州水墨双年展巡回到上海多伦现代美术馆,近120 位艺术家参展。双年展的名头、“高峰论坛”的举办及“后文人”概念的提出,显示出策划方在操作上的“良苦用心”。

  林州在哪儿?要是不上百度上搜一下,还真不知道。它在河南境内,位于晋、冀、豫三省交界处,上世纪60 年代曾闻名全国的“红旗渠”就在这里。就是这个城市,推出了第一届水墨双年展。排在主办方前两位的,是当地政府和一个房地产公司。用当地媒体报道的话说:“双年展是国际当代视觉艺术最高级别的展示活动,是推出世界各国新艺术成就的重要窗口,是各国各地重要的艺术节日,其重要性相当于体育界的奥林匹克,或电影界的奥斯卡、戛纳……”这很可能也是当初策划者在说服政府以及房地产老总时的说辞。事实上,多少有点艺术常识的人都知道,除了像威尼斯双年展这样水平的可以称之为“国际当代视觉艺术最高级别的展示活动”,并不是任何冠上“双年展”名头的展览都能称得上艺术领域的“奥斯卡”“奥林匹克”。而把双年展搞成巡回展,也算是独特的创举吧。

  在多伦现代美术馆的展厅里,整个展览分为国画名家、现代水墨、新文人画、实验水墨、观念水墨、经典书法、现代书法、后文人水墨八个单元,且不说这些分类多么含糊与混乱,也不说同期举办的“高峰论坛”上所提出的“后文人”概念多么莫名其妙,单说冯小刚、赵忠祥、董浩叔叔等人作品的参展并被堂而皇之地搁在“后文人水墨”单元里这件事,就足以贻笑大方了。策划人是不是以为自己在策划的是个综艺节目?中国当代水墨艺术再不济,也不至于堕落到要用这些明星来撑门面吧?他们跟“中国30 年水墨实验”有什么关系呢?这种学术上的极不严肃,是不是可以理解为艺术道德的沦丧?

  水墨搭台,唱的是出什么戏?估计策划人是心知肚明的。他们更加清楚的是,只要搞得热热闹闹,媒体报道跟得紧密,在林州市政府跟赞助方那里就可以有个不错的交待,至于学术不学术的,谁会真的在意呢?真正能留在手里的,是实实在在的一个“利”字。或许他们早就准备好了应对学术质疑的说辞了,博伊斯不是说过么,人人都是艺术家!更何况咱们中国传统文人艺术里本来就没有专业艺术家一说,大家都是业余的,为什么冯小刚、赵忠祥、董浩叔叔就不能参展?之前参加了林州水墨研讨会的画家林飞的批评一针见血:“对于林州双年展‘后文人’的提法我是坚决反对的,是一个‘假大空’的理论。在艺术的学术性上缺少实在的上下文关系,其人员的成分是杂乱无章的,根本上不具备文人的起码素质和艺术水准……文人是具有精神诉求的形式,有文化内涵的依托,有人格素质的修养,不是当今逐利追名的奔忙和趋炎附势的表演。”

  然而,就是这样的一个不伦不类的大杂烩式水墨双年展,开始在国内巡展了。我有点好奇的是,策展团队里的著名批评家、参展艺术家里的那些著名艺术家,对此作何感想?

  梅 哲

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