刘晓琳

  傅中望是一个典型的中国式男人，深沉、内敛、不苟言笑，眼神中透露着淡定、睿智。他的《榫卯结构》系列作品把传统建筑中的榫卯结构移植到雕塑创作中，奠定了其在当代雕塑界的地位。2007年，湖北省艺术馆成立，傅中望出任馆长。在他的主持下，湖北省艺术馆举办“2007武汉·美术文献展”等众多艺术展览，并发展成为中部地区的重要展览平台。

  美术馆要有

  自己的学术理念和标准

  一个刚刚成立不久的美术馆，应如何规划展览和合理定位？傅中望说：“美术馆必须要有自己的发展方向。湖北省艺术馆虽然目前还处于基础建设阶段，但其方向是要立足当代。美术馆必须要有自主策划的原创展览，我们首先要结合湖北的特点，整合湖北的资源推出自己的原创品牌展览，这是需要我们考虑的问题。”

  据傅中望介绍，湖北省艺术馆将在明年推出“20世纪湖北美术文献展”，梳理从上世纪二三十年代至今的艺术创作、艺术教育，以及重大的艺术活动作为艺术馆的长期陈列展。“我们已经开始整理相关的文献史料，届时将会呈现一个完整的、关于湖北美术发展历史的展览。”

  傅中望说，美术馆是公共场所，展览不在于规模大小，有的展览即使规模再大，可能也就是一个圈子的人在看；有的展览具备公共性，即使规模很小，也会有很多人观看。作为国家的美术馆，必须要强调它的普及和公共教育功能。“美术馆不同于画廊，美术馆可做很多事情，可能暂时看没有什么市场意义，但它和艺术史相关，和提升公众的文化素养有关，这些都是美术馆必须承担的责任。”

  傅中望说，作为国家的文化机构，美术馆肯定需要有反映国家文化主体精神的展览，这是美术馆必须承担的职责。同时，美术馆也应有自己的学术理念和标准，对于中国美术界的面貌，要有意识地去策划有针对性、学术性的主题展览，这是美术馆界需要思考的问题。

  谈到馆藏作品的收藏规划，傅中望表示，湖北省艺术馆目前收藏的主要目标是湖北省内的艺术家作品。“作为一个新成立的美术馆，本省的作品还没有丰富的收藏，怎么去搞外地的、全国的？首先要做好身边的事，外省的艺术家如果有意愿拿出作品或者捐赠，我们也很乐意收藏。”

  在傅中望看来，美术馆是非营利的公益机构，进入美术馆的藏品就是国家的资产，是公共资源。“美术馆收藏作品，会给予艺术家一定的资金回报，但不可能是按照市场价格。对于艺术家而言，美术馆收藏更重要的是学术上的认可。”

  经济发展催生大量美术馆

  谈及各地纷纷兴建美术馆的现象，傅中望认为，以前所建美术馆的展览面积和规模已经跟不上时代的发展需求，这是催生新美术馆建立的直接原因。美术馆建设热潮的出现，是在国家经济实力不断增加的背景下进行的，美术馆与博物馆作为城市建设中必不可少的文化设施，其数量和知名度已成为衡量一个城市乃至国家文化发展水平的重要指标，也代表着历史的积淀。

  “现在中国的美术馆事业发展得很快，几乎各个省都有自己的美术馆，比如刚刚落成的浙江省美术馆，还有正在建设的河南省美术馆，这些美术馆本身都是很现代的建筑。随着美术馆建设事业的发展，国内的美术馆、博物馆通过美术馆专业委员会的组织协调，逐渐将全国美术馆整合成一个学术平台，并搭建交流平台，这样每个美术馆的资源可以进行相互调用，比如说我们馆的藏品到你们馆去展出，或者你们馆的项目到另外一个馆去做，或者是几个馆共同来做展览，慢慢会形成这样的一个格局。”傅中望说。

  谈到对美术馆建设热潮的隐忧，傅中望表示，很多地方城市，甚至小县城都有美术馆，但是现在很多打着美术馆的牌子、以营利为目的的所谓美术馆不是真正的美术馆，美术馆首先是公益的非营利机构，这是衡量专业美术馆最重要的方面。

  “对于目前的美术馆建设热，我认为这是中国美术馆发展的一个非常好的时期，这首先是源于国家经济的发展，国家能够拿出用于支持美术馆建设和后续发展的资金，对于政府而言，美术馆的建设并不仅仅是一座建筑，从美术馆的建筑投资到后期管理的投入，都需要纳入政府的财政计划。美术馆说白了就是政府的奢侈品，就是花钱办精神产品，没有持续的资金保障、人才保障是不行的，只有这样才能保证美术馆的长期良性运营。”傅中望说。