“梅尚程荀”四大流派的4位男旦传人3月26日将齐聚北京长安大戏院，上演男旦专场。

  这4位男旦分别是北京京剧院梅兰芳京剧团、梅派传人胡文阁，上海戏曲学校教师、尚派传人牟元笛，国家京剧院二团、程派传人杨磊，中国戏曲学院本科生、荀派传人尹俊。他们分别带来各自流派的经典剧目《太真外传》、《失子惊疯》、《锁麟囊》和《红楼二尤》选段。

  李玉刚受人追捧、电影《梅兰芳》受到好评，有人认为，中国男旦们终于可以迎来春天。其实不然，男旦现状依然危急。

  当代男旦成功不易

  京剧艺术几百年的发展历程中，男旦演员和男旦艺术对推动中国戏曲发展做出了巨大贡献。男旦使京剧表演艺术得到极大的提升和丰富，在京剧史上造就了“梅尚程荀”4位享誉世界的大师级京剧表演艺术家，“四大名旦”的出现是京剧走向兴盛的重要标志。

  在戏曲舞台上，男演女完全是一种艺术的再创造。与女性演员相比，男旦演员会更为细致地观察、揣摩和学习女性气质，力求细腻、准确地掌握女性人物的内心状态，所以往往在刻画女性人物上能够入木三分，更为精准到位，也满足了人们多元化的审美需求。

  新中国成立后，男旦艺术曾一度被视为封建残余，国家戏曲院校数十年不再培养男旦，男扮女装在舞台上几近销声匿迹，男旦艺术逐渐走向衰落。如今京剧界健在的男旦名家寥若晨星，仅有梅葆玖、毕谷云、沈福存、宋长荣、吴吟秋、温如华数人。他们当中最年轻的也已经年逾花甲。

  近些年来，男旦作为国粹京剧艺术的一部分，重新得到了社会的认同和尊重。在当今的菊坛上，我们欣喜地看到胡文阁、杨磊、牟元笛、尹俊等新一代京剧男旦们勤奋耕耘，并取得累累硕果。

  然而，这些新一代男旦取得成绩的背后，也有着不为人知的艰辛和不易。正如梅葆玖所说，培养男旦很难，男旦付出的艰辛比坤旦要多出10倍。男演员要想学男旦，除了外在形象、身材、声音等各方面先天条件要适合，还必须酷爱旦角艺术，肯下苦工夫，愿意为之奉献终生。

  曾走红大江南北的胡文阁2001年毅然放弃丰厚收入，弃歌从戏，一片诚心终于感动了梅葆玖收其为徒，由此成为新一代梅派男旦继承人。被誉为“小赵荣琛”和“当代程派男旦第一人”的杨磊，师从李文敏老师，十几年来随师潜心钻研程派剧目，历尽辛苦；去年成功举办个人专场，获得观众的好评与喜爱。目前唯一的尚派男旦牟元笛遍访名师，最终在荀派名家孙毓敏的举荐下拜在尚派名家孙明珠门下，他的演出如今很受欢迎，在上海演出时谢幕达8次之多。尹俊作为年龄最小的京剧专业男旦演员，从小就对花旦艺术着魔，18岁就在上海天蟾逸夫舞台举办过个人专场。

  男旦行当招生难

  牟元笛从中国戏曲学院毕业后分到上海戏校当老师还不到一年，教的都是女旦，在去年的招生中没有一个男孩子愿意学男旦。

  全国的男旦之间都是好朋友。之所以如此，是因为能登台的已经很少了。牟元笛和胡文阁、杨磊、尹俊以及中国京剧院的刘铮、江苏淮阴长荣京剧院的荀派男旦朱俊好都是朋友。牟元笛有时想，就这几个兄弟了，还不好好团结起来干点事儿？

  《梅兰芳》电影里的男旦们曾是何等风光，但是现在牟元笛却为招不到男旦学生而发愁。“如果有天赋，他本人又愿意学，我一定好好教他。”牟元笛说。教男旦往往比教女旦要难，总得一对一传授，十几年才能有个模样。所以牟元笛不奢望在有生之年能看到男旦的复兴，“能保住就不错了。”

  男旦演出收入低

  出身梨园世家的刘铮说，他是20多岁才被时任北京戏校校长孙毓敏看中学男旦的。“其实孙老师也感到了男旦的严峻前景，我20多岁了她之所以还愿意教我，一方面是因为我条件还行而且也愿意学，另一方面孙老师说她非常想尝试培养出一个男旦。”

  生于1983年的牟元笛倒是从小就喜欢男旦，并天生一副旦角的小腰。他10岁时吉林当地少年宫来学校招学员，牟元笛登台唱了一折李铁梅《红灯记》的唱段，惊倒台下一片，“这男孩子还能唱旦角！”老师们毫不犹豫地将牟元笛招入麾下。此后牟元笛高高兴兴地学了十几年旦角，去年终于出师了。

  可是等到牟元笛准备培养男旦时，他却招不到学生了。刘铮也表示，今日京剧旦角的程式都是按照当初男旦来设计的，如果没有男旦了，京剧的魅力就会削弱很大一部分。

  当然十年苦功却拿不到高工资也是无人肯学男旦的缘由之一。男性演女性比女性演自己更难。牟元笛就说，他当年和女孩一起学戏，为了让腰更柔、腿更软，每天坚持压腿，终于压得腿比女孩子还软。但就是这样，收入却少得可怜。牟元笛教书相对稳定，但在学校里演一场也只有100元。刘铮是中国京剧院的宝贝，每场也就四五百元，商演不会超过1000元。（王 润 海 清）