广 军
第一次参加由文化部主办、国家画院承办的这样一个大型展览的评选工作，我的感受是既特别又神圣。在参加了几轮评选后，我的总体印象是，这些作品能够代表国家水平，因此，我能参与这样一个工作又很荣幸。
此次版画组评委有7人，它的组成也很科学：有资深的老画家，有院校的版画教师，有专门研究版画理论的理论家，还有美协的负责人。这样一个组成对评选工作非常有利。我记得，第一次评选的时候差不多有2/3被刷掉了，后来又经过推荐，最后入选的只有76件，这个数目相比中国版画的创作力量来讲是非常小的，由此，可见其精。同去年我们精心出版的《中国版画六十年作品集》上的600多位入选画家相比，这76位版画家及其作品的遴选显然是更加地认真和严肃。
大家知道，中国版画的历史很悠久，应该说从隋唐时代就出现了。尤其是中国的木版画，在上世纪30年代鲁迅先生提倡开展木刻运动后甚至达到了高峰。中国版画家一直关注生活，参与到关乎民族命运的一些活动中，表现得非常好。特别是改革开放以后，我们在扩大版画品种方面又迈了一大步，对版画的研究，一直到现在还做着努力，所以版画的成绩很突出，在国外获奖的很多。
中国版画的创作力量基本分两大块：一块是以院校为主的，作为学术引领的这一部分；还有一块就是在社会上的，称之为群体版画。这两部分力量都很强。人员组成的层次可分为老一代、中间一代和年青一代。老一代，比方说30年代鲁迅先生提倡木刻运动，当时的参与者仍健在的有力群、彦涵、王琦，包括后来的黄永玉先生等，像此次入选的李焕民这样的资深艺术家，算起来应该属于第二代。如果说，老一代作为引领到现在还起着作用，那么，中年一代正是目前中国版画的中坚力量，不断做着版画的探讨。还有一部分年轻的，是作为实验性的、探讨性的这样一支力量。我们这次评选作品就本着兼顾到这样几种组成的原则，但是我们坚持，一定要从各个层面选取最好的作品。
“中国风格”和“时代精神”这两点非常重要。记得当初英国首相撒切尔夫人来北京谈判时，剩下半天时间，她就提出来参观。人家问，到什么地方参观？她提出，能不能到中央美院看一看。从那以后，很多国家元首到北京访问，都要到美术学院包括后来的798艺术区去看一看。这很说明问题，美术是国家面貌的一个代表，透过美术可以看到国家发展的状况以及人民的精神面貌变化。所以，说这次展览是一个国家级展览，并不夸张。它能够代表中国。
