■“‘忍’字，乃国人所创，国人也确实善忍。当今国人中，大概尤以书界人最善忍。然而，弄虚造假并不因为书界人善忍便自行消失。如果十几年来我们一直对谎报成果、代笔拼奖、‘果结花前’、虚设头衔、‘男扮女装’等等造假行为采取‘零容忍’，还会有今天这么多七荤八素吗？坏毛病，都是惯出来的。”

    ——书法家林岫批“教育界谎报夸大学术成果”。

    北京某高校某博导将十数名学生积数年之劳所著的上百万字“一网尽收”，列入自己“著述五十余种”的煌煌成果之中。林岫在《书法》杂志去年第12期刊文予以披露，发表后在书坛引起轩然大波。林女士仗义执言，敢说敢当，颇有古侠客之风，但某博导及其回护者要么装聋作哑，要么指桑骂槐，实在不够磊落。

    ■“收藏家里绝少有人愿意去做仪器技术鉴定，对拍卖公司来说他们不愿意多花钱走这个程序，更重要的是他们需要利用种种模糊空间出售来历不明的作品，获得更大的佣金。已经占据主流的传统鉴定家为了独占阐释权也会排斥技术派，而对已经买下一件有争议作品的人，对他更有利的做法不是去用仪器鉴定，而是转手卖给下一个人。”

    ——周文翰撰文《鉴定〈砥柱铭〉别太“以人为本”》。

    某些拍卖公司和某些鉴定专家已经结成了利益共同体，胆子比天大，合伙欺瞒买家，这在拍卖行业已是众人皆知的潜规则。《砥柱铭》贵为“中国艺术品拍卖世界纪录”创造者，甚至誉为“国宝”，理应从多个方面接受更为严格的鉴定，辨明真伪，以正视听。

    ■“市场对任何一个艺术家都会有影响，直接或间接。但绘画与市场有关，也与别的很多东西有关。我还是希望做对自己有用的东西。我没有一个时间表，类似要一年做一个展，生活中事情也多，随缘吧，尽量达到自己满意的程度。市场繁荣或经济危机都不是靠个人可以左右的，就随缘走吧。”

    ——女画家喻红说“经济危机没影响我的画”。

    为自己还是为市场，是真心喜欢画画还是受职业习惯驱使画个不停，两者大有区别。“每画一笔都很快乐”的喻红属于前者，不为市场焦虑，反而受市场青睐，正所谓“傻人有傻福”。

    ■“与今日名如日中天、价惊世骇俗的贵重拍品相较，李瑞年的画是无人知晓，少人问津的。而正是这种‘无人识’，今后也‘难以识’，才值得一看。像他这样的画，在今天是太少了，而能够有机会在展览中一见，更属不易。”

    ——李楯撰文《李瑞年是谁，画了什么》。

    中国人健忘，连写美术史的也多是势利眼。李瑞年是谁？他是徐悲鸿的同事，是李斛、韦启美、钱绍武、靳尚谊的老师。他画了什么？本月初在中国美术馆曾展出他的近百幅遗作，那些沉静典雅之作一如其人，生前默默，身后寂寂，却具有穿越时空的动人魅力。

    续随子 点评