天 泽
2010国家艺术院团优秀剧目展演已拉开帷幕，本次展演活动是近年来国家艺术院团规模最大、历时最长的一次集中演出，将充分展示新时期国家艺术院团的精神面貌和艺术风采。作为唯一的国家级儿童艺术剧院，中国儿艺大型舞台连续剧《西游记（1、2、3部）》、《天蓝色的纸飞机》、《十二生肖》、《太阳鸟》和《小兔快跑》5部风格迥异的优秀剧目参展，是本次参展剧目数量最多的院团之一。应对多台演出，中国儿艺为什么会如此从容不迫？面对多种题材的把握，为什么会如此游刃有余？这5部参展剧目又会带给我们怎样的惊喜呢？因为急于破解这些疑问，我们访问了中国儿艺的院长、这5部儿童剧的艺术总监周予援。
笔者：您怎样看待儿童剧的优秀与否？
周予援：在我的意识里，儿童剧是不允许出现与优秀相对的概念的。每一部要搬上舞台的儿童剧，每一部为孩子们演出的剧目都必须是优秀的，这才是对孩子负责。优秀的儿童剧必须是纯净之美与童趣欢乐的集合。
笔者：从某种程度上讲，儿童戏剧不仅仅是纯粹的艺术工作，还有教育功能。
周予援：准确地说是艺术的启蒙和审美的引领。一部优秀的儿童剧可以影响和改变孩子的一生，在他（她）的心灵深处或潜意识里产生不可估量的作用。歌德不是说过吗，“鉴赏力不是靠观赏中等作品而是靠观赏最好的作品才能培养成的。”孩子们的辨别判断能力尚未完善，就更需要好的艺术作品的陶冶。
笔者：所以也更需要你们来把关。现在我迫切地想了解这些儿童剧了。
周予援：对于参展剧目的选择，我们分别从题材、风格、舞台表现形式以及受众年龄构成等方面综合考虑。《小兔快跑》是一部融入了提线木偶元素的童话剧，简洁明快却感人至深地突出了诚信的主题，很适合低幼孩子观看；大型视觉舞台剧《十二生肖》邀请澳大利亚著名导演彼得执导，是完全靠肢体语言呈现的一个关于成长和生存的故事。
笔者：中国民俗传统与外国艺术元素的交融是很有创意的做法，孩子们的接受程度怎样？
周予援：因为没有语言的障碍，孩子们的想象力大有用武之地，对舞蹈、造型、音乐、灯光等各种舞台艺术的感受力大大增强，完全能够理解创作者所传达的讯息和美感。无论在本土演出还是到国外巡演，反响都很强烈，是近年来中外合作项目的成功范例。《太阳鸟》取材于中国古老典籍《山海经》，是一部通过中国传统文化的时尚表现形式向孩子们传达美感的神话剧，与《十二生肖》，《西游记》一、二、三部并称为“中华魂系列创作三部曲”。
笔者：将四大名著之一的《西游记》搬上儿童剧舞台，又是以连台本戏的形式，这的确需要决策者的勇气，您会不会有压力？
周予援：当时没有过多想到成与败，只有一个念头，就是要把我们中国文化的经典、这种独一无二的精神财富奉献给孩子们。直到7月23日，当《西游记》终结篇首演的那一刻，看到孩子们专注的目光和欢乐的笑声，我想，我们成功了！
笔者：从古典长篇小说《西游记》到儿童剧《西游记》，这是一个将文学语言转化成戏剧语言的复杂过程，中国儿艺创作所遵循的是什么？
周予援：在重新审视这部名著的过程中，产生全新的认知，解读出崭新的思想，将古典文化与现代思维结合，进行更加人性化的创作和充满童趣的创新演绎。
笔者：这一次中国儿艺为什么会有这么多的剧目参展？是专为展演做了特别的准备吗？
周予援：近年来，文化部出台了一系列政策和措施，大力推动国家艺术院团的艺术创作、市场演出和人才培养。为了响应文化部的号召，也为了院团自身的发展，今年，中国儿艺在全国艺术院团中第一个实行了“优秀保留剧目轮换上演制”，即中国儿童剧场大小剧场在每个星期同时上演两部儿童剧，一年25部类型多样化的剧目轮换演出，驻场演出多达200余场。这5部作品均选自“轮演剧目”，是日常的积累。
笔者：“优秀保留剧目轮换上演制”的想法是怎么产生的？
周予援：以前每到周末我从剧场走过时，看到门前冷落、灯光暗淡，心里总不是滋味。中国儿艺50多年来创作了大量优秀的儿童剧作品，有些想起来就演几场，有些等外地要演出了我们才去协调，缺少统筹规划，这简直是资源和财富的浪费。经过长时间的酝酿，我们终于跨出了中国儿艺建院54年来的第一步——为这些优秀的儿童剧建立一个长期演出和展示的平台，因此“优秀保留剧目轮换上演制”应运而生。
笔者：效果如何？
周予援：它不仅是一种保证中国儿童剧场和假日经典小剧场长期有效运行的剧团机制，更是培养儿童戏剧人才、开拓儿童戏剧市场、发掘潜在戏剧力量的最佳途径，是中国儿艺经过6年儿童戏剧市场探索和实践的结晶。建立“优秀保留剧目轮换上演制”，既培养了人才，又锻炼了队伍，最终受益的是孩子。上半年，剧院共有15个剧目轮换演出了275场，演出收入500多万元，观众达10万人次。
笔者：您曾提出过“让全中国的孩子都能看到儿童剧”的目标。经过这些年的努力实践，您觉得儿童剧对于不同地域的孩子分别有怎样的影响？
周予援：中国儿艺演出团队走进山区、走进革命老区以及偏远地区的活动始终没有间断过，而优秀剧目西部行系列演出更是覆盖了四川、云南、贵州、青海……今年9月，我们还将赴新疆慰问演出，用艺术的形式把党和政府的关怀送给新疆的孩子们。西部的孩子几乎都是第一次看到儿童剧，戏刚开始时，他们会因为好奇兴奋而表现出混乱、躁动，但渐渐地就会被剧情吸引，融入舞台艺术所营造的唯美环境之中，同时在心灵中产生共鸣。而在北京、上海这样的城市里，由于儿童剧资源丰富，许多孩子已经形成了观剧的习惯，他们会主动地、定期地选择这种艺术审美方式，不断地接受这种综合艺术的感染。
