■“美术馆应该形成一个机制，聘请馆内外专家组成艺术委员会以及藏品评鉴、策展和展览资格审核小组，严把展览质量关。过去美术馆是‘等人上门’，现在要实行策展布展、广告宣传、学术研究一条龙服务。必须主动策划高质量的展览，才有可能引进知名艺术家的精品展……美术馆不能像个衙门，我只管办展览，看不看由你，而应拉近与观众的距离。”

    ——中国美协副主席冯远说“美术馆不能像个冷衙门”

    美术馆“免费”，针对的只是观众，对办展的人十有八九还是要收费的——而且美术馆等级越高，办展费用越贵，动辄要花个几十万元。假设有两个画家想进美术馆办展，一个是作品确实好、也有潜力但没钱没名，一个是成名已久、资金雄厚但作品略无新意，美术馆主事者如何选择？费用的门槛，恐怕让前者无力办展，观众更无缘免费欣赏佳作。

    ■“中国的当代艺术创作处于滑坡状况应是令尤伦斯等许多西方收藏家失望的主要原因，这些年，多数有才华和知名度的艺术家都卷入了‘做明星’‘赶场子’和大量生产艺术的状态，几乎没有人静下心来思考艺术。但尤伦斯等不及10年，这不是由于基金会制度实现的遥遥无期，而是中国当代艺术重振精神力量更加遥遥无期。我相信在中国混了数十几年的尤伦斯是看到了这一点的。这是压垮尤伦斯的最后一根稻草。”

    ——艺术评论家朱其谈“尤伦斯缘何对中国当代艺术失去信心？”

    尤伦斯抛售藏品，意味着他开始为自己解套，他迟早会解决自己的难题。但是困扰我们的那些难题（诸如基金会制度）依旧还在，并且看不到解决的苗头，不免令人丧气。

    ■“打造画派也不太困难。先立项，政府拨款，开几次会，报上、刊物上、电视上轮番报道派中画家，办一些展览。最后一定要把展览办到北京去，办到中国美术馆去。再请京城美术界、评论界的大腕们来评论一番，当然大多是好听的，录音整理下来，回去告诉地方领导，北京的专家认可了。于是大功告成，画派诞生。10余年前，某城市就花了好大一笔钱去这样折腾出一个‘××画派’。投的钱全打了水漂，至今半点影响也没有。”

    ——美术评论家林木在《美术报》撰文谈“打造画派的迷狂”

    过去的“画派”都是自然而然形成的，没有一个画派是强行“打造”的。“打造××”是当下中国的流行语式，殊不知多少“××”转眼间成了泡泡。

    ■“有个企业家半年之内3次来找我，每次抱一大堆画，都是私下买的要送拍，每一次都以为是捡了大漏。一次我忍不住说：我劝你别再做这美梦了，这个市场上有多少从业20多年的人！他们既比你勤快，又比你信息多，更重要的是他们有眼力。凭什么让你捡到漏？和行家比你唯一的优势是资本。所以，到公开的平台去购买正常市场价格的作品，用时间来换取价格的空间才是你的正路。”

    ——北京匡时拍卖老总董国强奉劝“富人如何收藏与投资”

    艺术品市场曾是个“钱多、人傻、速来”的地方，但时移势易，今天的富人要搞收藏，不学习肯定就会“人傻”。

    续随子 点评