杰  夕

    4月20日，第64届戛纳电影节组委会公布了本届电影节的评委名单，韩国导演李沧东和奉俊昊分别被选为影评人单元评委和金摄影机奖评委。虽然并不是主竞赛单元的重要职位，但作为首次担任戛纳电影节评委的韩国电影人，这两位导演的入围还是成了韩国国内的热门话题。其中，有过教师、作家、编剧、韩国文化体育观光部部长等多重背景的李沧东更是成了人们关注的焦点。

    1954年，李沧东出生于韩国大邱，是家里四兄弟中的老幺。父亲是个理想主义者，勤劳的母亲担负着家庭的生计重担，家境贫寒的李沧东常常无法按时交纳学费。1980年，在庆北大学获得韩语及韩国文学学位后，李沧东曾先后在两所高中担任韩文教师。1983年，李沧东发表了自己的处女作小说《真理》，被韩国《东亚日报》新春文艺评为中篇小说单元的优秀作品，一跃成为韩国当红作家。随后发表的几部小说也获得了李箱文学赏的推荐优秀作品奖和韩国日报文学奖等奖项。李沧东在接受韩国媒体采访时说，是“孤独”让他爱上了文学，从小他就喜欢写作，通过写作他希望能够同自己对话、沟通。

    1993年，李沧东在朴光洙导演的邀请下，担任了电影《那个男人的岛》的编剧和副导演。1996年，凭借《美丽的青年全泰日》获得韩国百想艺术大赏后，作为编剧的李沧东才在圈内获得了一定的知名度。1997年，李沧东推出了自己的首部电影《绿鱼》，身兼编剧和导演双重角色，那一年，他43岁。可以说，他是电影界中起步较晚的导演之一。李沧东接受韩国媒体采访时曾经说过，自己之所以能够成功从作家转行为导演，是因为他从小就对电影这个行业非常熟悉和喜爱。他的大哥从事的是戏剧演员这一职业，受哥哥的影响，李沧东很小就接触到了戏剧演出。读高中时，从张贴演出海报到学习表演，再到参加演出，李沧东似乎一直同戏剧有着牢不可破的缘分。“上世纪90年代初，作为一个小说家，我对于文学的力量产生了怀疑，从那时起就有了挑战电影的想法。”李沧东说。

    10多年来，在这个电影界被全盘商业化的时代，李沧东绝对是少数的低产导演。至今，他的履历里也只有5部电影。相对韩国主流电影界而言，不论是从作品数量、剧本选择，还是影片风格上来说，李沧东都绝对算是一个“非主流”。他是韩国少数几个不愿追随流行趋势的导演之一，李沧东总是希望通过主人公的故事让人们重拾那些几乎被世人遗忘的记忆，总是毫不留情地去展现社会的真实面目，将那些肮脏和丑恶的社会现实搬上银幕。韩国媒体评价道：“看完李沧东的电影后，观众对于片中讲述的故事会有种既不愿接受又不得不接受的郁闷感觉，在这种郁闷中还不免带着一丝痛苦。”

    “他说起话来语速很慢，脸上很难找到任何表情，但在表述自己的主张时却显得非常强势。在片场，他从不忘记将微笑挂在脸上，对所有的工作人员都很关心。但是，电影画面如果不拍到令他满意，他就绝不会喊停。他就是这样一个非常固执的完美主义者……”这是韩联社记者对李沧东的描述。几句简短的描写从一个侧面将真实的李沧东展现在了人们面前——做事谨慎、内心温暖、固执执著。也许正是这样的个性与风格决定了他的电影一直以来坚持的对小人物的那份特殊关怀、决定了他的电影以最真实的故事、最真实的情节、最真实的人物形象示人的基调。

    能够凭借5部电影得到世界电影界的认可，这5部影片所拥有的重量和厚度可想而知。处女作《绿鱼》几乎包揽了韩国从青龙奖到金钟奖再到百想艺术大赏的全部重要奖项。《薄荷糖》和《绿洲》更使得他在国际电影界声名鹊起，斩获了威尼斯、温哥华、伦敦、西雅图、布里斯本等多个国际电影节的各类奖项。《密阳》和他的电影新作《诗》巩固了李沧东在国际电影界的地位，也使他得到了各国影评人的一致赞赏。此外，通过出演李沧东的电影，与他两次合作的文素利获得了威尼斯国际电影节的新人奖，出演李沧东第四部作品《密阳》的全度妍更是斩获了戛纳电影节的影后桂冠。

    在娱乐占据主流的时代，这位“固执的完美主义者”的电影经常被认为“叫好不叫座”。但是，比起好莱坞的奇幻和主流市场对美好事物的追捧，李沧东却选择了继续自己写实主义的“严肃话题”，用他的话说就是：“我是在通过残酷的表现来凸显人生的希望。”