本报记者 刘 淼
1921年，当昆曲艺人纷纷改行、昆曲团队纷纷解散，昆曲已日暮途穷之时，在江苏省苏州市桃花坞五亩园，一个培养昆曲演员的科班性质的组织——昆曲传习所，在戏曲家和企业家的携手努力下诞生了。
昆剧传习所先后聘请6位名家教授，招收少年习艺，主学昆剧，兼学文化，打造出富有文化底蕴和艺术特长的昆曲表演人才。五六年的时间，昆曲传习所共培养了45名“传”字辈演员，行当齐全，唱演皆能，继承经典折子戏400余出，成为传承昆曲艺术的中坚力量。以人为本，培养传人，也成为昆曲保护的重要经验。
之后，昆曲又几经起落，而昆曲人的命运也随着不同的风浪颠簸起伏。
2001年，昆曲入选联合国教科文组织公布的首批“人类口头和非物质遗产代表作”，这无疑是给多年郁郁不得志的昆曲人打了一针强心针。然而，当所有昆曲人都处于前所未有的兴奋之中时，究竟怎样借着“申遗”成功的东风更好地保护和传承这600年历史的古老戏曲，大家依旧迷茫。
2004年，由文化部和财政部联合制定了《国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程实施方案》，为昆曲的保护和传承提供了政策上的指导和系统的实施办法。
实施方案中关于昆曲人才的培养和奖励的规定尤为细致。以对昆曲在职人员培训为例，方案中不仅规定了每年参加培训行当的种类，更规定培训需要由昆曲艺术抢救、保护和扶持工程办公室组织专家论证，确定授课专家和培训班规模，并监管培训班质量。
实施方案公布之后，昆曲界和关心昆曲的人们群策群力，着实为昆曲艺术的抢救和保护做了很多实事。全国7个昆曲院团也根据自己不同的思路和方法，为昆曲人才的培养做着不同的尝试。
上海昆剧团有一个老艺术家群体，这是其他院团没有的。上海昆剧团利用这个优势，先后为蔡正仁、岳美缇、王芝泉、梁谷音、刘异龙、计镇华、张铭荣、张洵澎8位“国宝级”演员举办了当代名家艺术传承系列专场演出，由老艺术家亲自定剧目、选弟子、找搭档，出演最拿手的折子戏。这些系列演出，展示了当代昆曲表演艺术的极高水平，总结了老艺术家的艺术成就和表演经验，也为青年演员留下了一笔活的遗产。
对于青年演员，上海昆剧团采取“集群式”推出。2008年“十星齐辉”；2009年“五子登科”；2010年“五子再登科”，张军、谷好好、吴双、沈昳丽、黎安、余彬等青年艺术家迅速成长为剧团的中坚力量。
与京剧讲究拜师归派不同，昆曲注重博采众长，但苏州昆剧院突破了这一传统。在排演青春版《牡丹亭》期间，白先勇建议俞玖林拜汪世瑜为师。苏州昆剧院院长蔡少华与“二度梅”获得者王芳一起促成了俞玖林以三拜九叩之礼拜汪世瑜为师。而正是这次拜师，让俞玖林脱胎换骨，成为一位昆曲小生人才。之后，沈丰英拜张继青为师，王芳收翁育贤为徒，苏州昆剧院的人才以一种更紧密的师徒关系，传承延续。
2003年，湖南省昆剧团从差额拨款单位改为全额拨款单位，从根本上解决了剧团的生存问题。这也为湘昆迎来了前所未有的发展机遇。为了突破瓶颈，团长张富光破釜沉舟，顶住重重压力，将2003年从湖南省艺校毕业被招进湘昆的43个学生送到上海戏校学习了7个学期，回来后通过专家评定择优录取。这一决定不仅让团里多了几朵“梅花”，也从整体上提高了剧团的实力。
永嘉昆剧团是7个昆曲院团中规模最小的，也是经历最坎坷的院团。1984年，永嘉昆剧团被迫解散。1997年，重新成立了“传习所”。2000年，为了参加首届昆曲艺术节，将流散的艺人请回，排演了后来引起轰动的《张协状元》；2003年，由在上海戏剧学院培训结束的10名小演员表演的《杀狗记》，在第二届昆曲艺术节获奖，这才促成了2005年6月剧团的恢复。如今，永嘉昆剧团依靠两次面向全国的招聘，解决了人才不足的问题。而《国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程实施方案》中的培训班，聘请专家到团里指导教学，也大大提升了演员的水平。
除了7个院团的各自努力，在《国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程实施方案》的指导下，浙江、上海、苏州分别建立了昆曲创作人才培训中心、昆曲表演艺术培训中心和昆曲艺术理论研究中心，为昆曲艺术的传承与发展提供了理论及人才的支持。
经过10年的努力，昆曲人才的培养的确取得了不俗的成绩，但仍有不少问题亟待解决。昆曲名家丛兆桓就一再强调，昆曲人才需要整体性传承，“不仅仅是演员需要培养，昆曲的理论人才、编剧人才、编曲人才、教师人才依然严重缺乏。”丛兆桓以北方昆曲剧院最近排演的剧目《红楼梦》为例，具体说明了昆曲创作、演出的困境。
昆曲的基础是古汉语、诗词、古歌和古曲，而该剧的编剧作家王旭烽对昆曲的格律并不熟悉，剧本写好，需要懂昆曲的人修改格律。
北方昆曲剧院原本的3个作曲，已经相继故去，《红楼梦》的编曲由笛师王大元担任。“昆曲有4466个曲牌，那些工尺谱需要有专业知识的编曲去研究整理，否则剧目创作中的唱腔只能越来越单调。”丛兆桓说。
在《红楼梦》上本中扮演林黛玉的朱冰贞是选秀选出的演员，形象好，嗓音也好，但是她在扮演林黛玉之前学习的是京剧，接触昆曲只有20天。由于各行当演员并不齐整，《红楼梦》中，不少演员都是外借，其中包括上下两本的贾宝玉。
“在日本、韩国、美国、加拿大，都有昆曲博士，可是我们国家却一个都没有。这不能不说是悲哀。”丛兆桓对于昆曲的传承依然忧心忡忡。
《红楼梦》的问题，其实也是昆曲院团面临的普遍问题。如何切实解决，还需要昆曲人精诚团结、群策群力，为昆曲的传承多想办法，多做实事。
