■  “（台北故宫现有藏品）68万2千1百多件。每次展出大概3000件至4000件……我们是公益单位，所有的经费收支，来自政府，也会返回政府。我们门票去年是3亿多新台币，礼品餐饮去年是6.8亿多新台币，扣掉成本人力，还会有一两亿的收入。大部分进入公共财政，一部分进入艺术基金。在台北故宫网站上，你可以很容易查到，详细到雇用了多少人，每一分钱的用途。”

    ——台北故宫博物院院长周功鑫说“每一分收支，公众都能查到”

    反观我们这边，一些美术馆、博物馆估计连自己有多少藏品，居然也是一笔糊涂账，遑论其他？作为纳税人，你我寻常百姓都有知情权，美术馆、博物馆也有公示相关信息的义务。

    ■  “现如今，我们国家的美术馆要不就是完全业余的，要不就是所谓的专业的，这两种极端都不真实，最好就是从无到有，有一个好的目标让你前进，这是最真实的。谁都不愿意做一个很差的美术馆，但如果说要马上实现专业性的飞跃是办不到的。最主要的还是我们国家没有相关的政策去支持、保护、促进文化艺术。现在中国的美术馆不仅没法和国际上的相比，而且自身已经长成了一个烂西瓜，但是还是在生长。除了体制改革，还有配套系统要跟着起来。”

    ——美术批评家吕澎说“美术馆的进步急不来”

    民营美术馆的进步“急不来”，公立美术馆却不可拿“急不来”作借口原地踏步。

    ■  “文物艺术品，给你带来的最大快乐不是升值，而是默默体悟艺术品给你内心的慰藉，给你一种文化上的追想。这话说起来玄，其实，就跟你听到一首好歌，读到一本好书那么简单的快乐。‘过我眼者，即为我有’，让我珍惜每一次观赏文物艺术品的机会，比如每一次艺术大展，每一次大型拍卖会预展，或者在收藏家家中看到艺术品的机缘。慢慢地看，默默地体悟，你会记住艺术品给你的刹那惊艳，把艺术品真正收藏在心里，隔多少年，你还会记得它的好。这就是最好的收藏，无论战乱、动荡、灾害，都难以败落，难以摧毁，还不用你花钱，不用考虑存放，不用防贼，不用考虑是否捐掉，不用担心遗产谁继承，不用为价格高低而挂心。”

    ——詹皓撰文说“最好的收藏，是收藏在自己的内心”

    大收藏家张伯驹、王世襄晚年只做一件事——捐。“过我眼者，即为我有”，不但是“收藏”的大境界，也是人生的大境界。

    ■  “我的《豹》是经过了艺术再创作的，画面中豹的眼神、意境的追求都有再创造（的成分）在里面。我只是借用了这个动物的形体，但我把动物人性化了。艺术家借用摄影作品进行艺术再创作，这是全球艺术界都在做的事，包括安迪·沃霍。更何况，拿这幅照片也不是用于商业上，如果是用于企业的宣传，那就要经过原作者的版权同意，而这幅作品拍卖收入全部用于捐赠。”

    ——画家曾梵志回应“《豹》被指侵权”

    曾梵志的油画《豹》最近在香港佳士得春拍以3600万港元成交，被曝其抄袭美国摄影师斯蒂夫·温特的摄影作品《风雪之豹》。两幅作品，何其相似乃尔！还如此振振有辞！建议斯蒂夫·温特跨国维权。

    续随子 点评

    回 声 壁