本报记者  王立元

    “纪念建党九十周年”“主旋律”“政论体”，当一部话剧被冠以这些定语，观众往往会望而却步，怎样让主旋律戏剧更好地走向市场，让更多的观众走进剧场，为主旋律戏剧创作赢得更大空间，成为很多艺术工作者面临的难题。

    重拾革命精神价值

    “带李大钊。”随着雄浑的音乐和呐喊声响起，由演员魏积安饰演的李大钊走上10米多高的绞刑架。紧接着，乐亭大鼓响起，“中国的河北有个唐山，唐山有个乐亭县，乐亭县出了个李大钊……”“停……”随着一声叫停的喊声，一位女导演出现，质问扮演女革命者的演员到哪儿去了，观众又被带回话剧《寻找李大钊》的拍摄现场，舞台上整部戏剧在不同的时空之间自由转换。

    主旋律话剧《寻找李大钊》围绕李大钊“铁肩担道义”的精神实质，采取戏中戏的结构，由历史和现实两条主线切入，既融入了历史的庄重感，又展现了独特的现实视角。演员魏积安在剧中一人分饰三角，“这实际上是对演员和导演的巨大考验，他们的情绪、思路需要在3个场景中不停进出。但这样的设计正是要让人们站在当今的语境中，从历史中寻找自身的缺失。”该剧总策划、河北省文化厅副厅长边发吉说。

    “我实在太激动了，作为‘80后’‘90后’的我们情不自禁地跟着剧情去思索、去找寻、去领悟李大钊的精神价值，先驱的努力和牺牲我们不会忘记，先驱的伟大胸怀和精神我们一定要发扬光大！”演出结束后，北大法学院学生刘呈祥说。一位来自北京大学中文系研究生告诉记者：“本来看到宣传单上‘主旋律’‘政论体’等字眼对这部戏并没有报什么期待，想看到一半就走，没想到这部戏的表现形式这么新颖，很有思想深度。”

    创新表现形式

    “传统的主旋律话剧缺少对受众的考虑，而《寻找李大钊》则开创了后现代的新类型，打破符号化、概念化，充分拉近了与观众的距离，让主旋律有市场、有口碑。”河北省话剧院院长黄平安说。该话剧有几个突出的特点：一是把历史与现实交织起来，对照李大钊一生的同时引入现实生活内容，彰显李大钊精神的历史和现实意义；二是采取“戏中戏”的戏剧结构，将《寻找李大钊》和《反贪局长》两条叙事线有机结合；三是以一名“导演”的角色不断穿插交代故事背景、连接不同场景，达到提示观看、引导情绪的目的；四是采取大体量的舞美制作，用抽象的、结构主义的元素来象征先烈们的革命精神；五是提高戏剧舞台的科技含量，多媒体技术的巧妙运用增强了舞台冲击力和震撼力。河北省文化厅艺术处处长庞彦强说，这部话剧之所以能够对人们的灵魂产生震撼，就是没有回避当下人们信仰缺失的种种问题，没有回避人们在革命信仰问题上的真实思考。

    主旋律也能赢得市场

    “一部戏剧作品的创作和演出应该是创作者和制作者多年思考的积累呈现，是一次思想力量的爆发。”对于《寻找李大钊》的创作，该剧编剧孟冰说，“我感触最深的是当今人们对革命理想信念的缺失，这个缺失跟李大钊那时期有着本质的不同，那时候人们的意识处于封建保守状态，而现在则是有的共产党员对党的信仰陌生了，形神两层皮。我想用‘戏中戏’的方法来体现，用布莱希特的表演方式，以陌生化对陌生化，让人们看到这部戏剧作品之后，会知道我们丢失了什么。”

    目前深刻反映现实生活，深刻反映广大普通劳动者，深刻反映社会矛盾、价值取向、观念差别、思想冲突的作品越来越少，“主旋律”到底能不能出现精品力作？孟冰说：“我们不反对那些热爱戏剧的以年轻人为主体的民营剧社为戏剧市场和演出增加的活跃气息和新鲜空气，但是优秀戏剧作品中那些震撼人心的力量不能就这样被淹没，因为，一个勤于思考的民族不应该放弃它的思想武器”。宫晓东直言：“张扬经典、声张戏剧中真正的力量难道就真的会影响到戏剧演出的票房收入吗？我们当然也需要时尚和娱乐，但在建党90周年的今天，什么样的作家才具备更多的发言权，为我们这90年的历史负责？我不相信娱乐性是票房的唯一操纵杆。”