杨晓阳

    各位前辈、各位领导、同志们：

    上午好！今天是中国国家画院建院30周年院庆动员大会，也是中国国家画院各专业院聘任研究员等3个层次首批名单确定后的第一届全体大会。这次会议将在中国国家画院的发展进程中产生重要意义和深远影响。     

    我首先从几个方面将中国国家画院的发展状况，以及近两年的工作向各位做一个汇报：

    一、调查研究

    我是2009年4月从西安美术学院调任中国国家画院工作的，在进画院之初，我用了一年多的时间对国家画院前任院长刘勃舒、龙瑞以及全国画院系统进行了较为深入的调查研究，向大家学习请教，拜访著名学者和艺术家，听取他们对全国画院发展的意见和建议。经过分析考察，听取多方面的意见后，我总结、归纳了全国画院系统发展所面临的几点主要问题：

    1.定位不明：画院系统作为从事美术创作和研究的专门机构，目前对自身的定位没有明确的思考和认识，对自己在中国美术发展中所应扮演的角色，没有准确的定位。其实，早在国家画院的前身中国画研究院成立时李可染、叶浅予等老前辈就做过这方面的思考，李可染先生把它定位为四个中心，即“创作中心、研究中心，信息中心，交流中心”。刘勃舒先生做院长期间，正处在中国画“穷途末路”的呼声比较高的时候，当时非常艰难，他坚持中国画的民族优秀传统，对中国画的发展、继承和坚守做了大量有效的工作。龙瑞院长时期，经过改革开放，国家形象在国际上逐渐树立起来，经济的发展也提供了机遇和保障。龙瑞院长提出“贴近文脉、正本清源”，做了大量的建设工作，无论是理论思考方面，还是硬件的建设方面，都起到了承前启后、振兴画院的作用。但是，全国画院系统对几届领导的主张并未系统地了解，亦未达成共识。各省市的画院总体来讲还是属于定位不明。

    2.任务不清：正是因为没有给自己明确的定位，没能意识到画院在推动我国文化艺术发展中所占有的重要地位，因此在实际工作中，画院对所承担的任务没有清晰的认识。各省画院的上级领导也无法规定明确的任务。在画院共性之上各个画院还要办出特色，这是更高的要求和追求。

    3.未留作品，没有固定资产：以往画院系统对收藏方面不够重视，任务不明确，没有经费。大部分画院没有明确保留作品的任务，这导致没能为国家留下更丰富的收藏品，即未能为国家保留固定资产。

    4.体制单一：这是很多专家学者对画院存在的最大诟病之处，认为画院实行计划经济时期的体制，在享受国家待遇的同时没能发挥应有的作用，固守画院的土围子，导致缺乏活力，内外不通透。作为一个创作研究单位，画院没有集中全国及各地最强的创作研究力量，这是单一的计划经济体制造成的。

    5.水平、威信有待提高：由于以上的各种原因，全国画院系统跟美术学院以及后来逐渐成长的一些自由的独立艺术家比起来，整体来讲水平有待提高。造成这个问题的原因是多方面的，其结果是导致画院系统在全国艺术界缺乏威信，未能得到充分认可。

    6.不能引领全国，对外无形象：全国画院系统作为专业的艺术创作和研究机构，并没有真正起到引领和导向全国美术创作研究的作用，在国际艺术界也没能真正代表中国形象。

    二、理清思路

    （一）中国的画院存在的必要性

    1.中国的画院体系是中华民族的优秀传统。

    自宋代正规画院体系成立开始，中国的画院体制已经有近千年的发展历史，其中出现了许多著名的画院画家，诞生了包括《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》、《千里江山图》等具有代表性的艺术精品。实践证明，画院体系是中华民族文化乃至整个中华民族精神的优秀代表。所以，并不是说由于它办的不好，就不应该存在，而是应该思考怎么样办好，完成国家的任务，发展民族艺术。中国国家画院的前身是中国画创作组，1981年成立为中国画研究院，2006年更名为中国国家画院。这里曾云集了包括李可染、黄胄、叶浅予、蔡若虹、刘海粟、陆俨少、吴作人、李苦禅等全国最著名的艺术家，代表了当时中国美术的最高水平。他们多年来从事大型美术创作，为国家创作保留了大量的美术精品。

    2.承担多项公益性工作：中国古代的画院基本上只完成皇家任务，不为社会承担服务、不做公益事业。当代画院完全不同，多年来国家画院承担了大量的公益性美术创作工作，包括：

    （1）完成国家重大美术创作项目，比如发起“重大历史题材”100幅，后来成为国家项目，并影响巨大；

    （2）国家重要的楼台馆所以及驻外机构的陈列、装饰作品；

    （3）国家外事礼品画；

    （4）对各地方画院帮助和辅导、普及；

    （5）国家画院每年规定收藏任务，为国家保留了大量的固定资产；

    （6）每年数百学生的培训、进修，培养人才；

    3.根据国家文化发展需要，必须打造名家团队：

    根据历史上画院存在的必要性和中央“文化大发展大繁荣”的总体战略，我们认为在全国的各个美术系统之中，画院是不可缺少的。因为美术学院的首要任务是教学，美术家协会的任务是组织全国的美术活动，自由艺术家的创作往往更重视个性的发挥。而画院系统则是专业的美术创作和研究团体，是其他系统所不能代替的。在中国经济大发展的同时，如果文化跟不上，将影响我国各项事业的可持续发展。为此，国家画院存在的另一个重要职能，就是以国家画院为平台，引入全国最著名的艺术家和学者，进而打造国家级的美术创作和研究专业团队，只有这样，才能真正做到“对内代表国家，对外代表中国”，并且提升我国文化艺术事业的整体实力和水平。

    （二）确定定位：

    通过一段时间的调查研究，在总结国家画院和画院系统存在问题以及存在价值的基础上，在文化部领导的关心指导下，国家画院对自身的层次、任务和作用做了定位：

    1.层次：国家画院的层次定位，也正是文化部领导对我们发展提出的要求和期望：

    （1）具有全国唯一性；

    （2）代表中国美术创作、研究最高水准；

    （3）对中国美术各专业全领域、全覆盖；

    （4）为中国当代美术制定标准、确立规则；

    （5）引领和导向中国美术发展的最高机构。

    2.规模：300人

    根据圆明园资料记载，清代皇家画院规模大约是在380人左右，最大规模的时候将近400人。在参照清代皇家画院规模的基础上，首批控制在300人左右。

    3.职能：中国国家画院根据中央编办的要求，制定了五大职能：即创作、研究、教学、收藏和普及交流，随着五大职能的确定，国家画院也进一步明确了自己的任务，为下一步的快速发展打下了良好基础。

    4.性质：公益性事业单位。

    5.作用：正因为国家画院在部领导和全国艺术家的支持下，对自身的层次和职能做了明确定位，国家画院在中国美术创作和研究事业中也逐渐发挥更为重要的作用，而我们的发展目标，上级领导明确指示要求：在美术领域，对外代表中国，对内代表国家。

    三、五大工程

    明确了定位以后，我们实事求是地提出了五大工程，即：

    1.聘一批大家

    国家画院在用人机制上，经请示文化部，同时征求各方面的意见，确定采取“专聘结合”的用人制度。实行四个“打破”（打破院内外的界限，打破国内外的界限，打破各专业的界限，打破离退休和在职的界限），这是一种全新的用人机制。中央编办在过去63人的基础上为国家画院又增加了65个名额，将国家画院的编制确定为128人。而300人的规模目标，意味着我们还有170人左右的外聘指标。来到国家画院的画家应该是全国最优秀的画家，因此参照两院院士制、专聘结合，推倒围墙，只论学术、作品高度，聘任一批全国最优秀的美术家和理论家，包容到中国国家画院的旗帜下。此次8个专业院首批院士、院委研究员聘任名单的公布，也宣告这项工程取得了阶段性的成果。

    2.建一批画室

    在我到任中国国家画院之初，就提出要建一批画室，改善国家画院创作条件不足的缺陷。首先是向院址东侧扩地扩建，目前这项工作正在进行中。同时，我们又采取两条腿走路的方式，探索性地与地方政府和企业合作，经过两年的努力，建立了数个基地：

    （1） 中国国家画院盘龙谷创作基地：

    盘龙谷基地是国家画院与天津市政府、上海绿地集团合作，占地125亩，共分两部分，一部分是大画室，另外一部分是相对独立的7个院子。其中有4个独立的画室，分别是一个长100米、宽30米，两个长50米、宽30米，还有一个长30米、宽20米，另外还有7个相对独立的院子，每个院子是300平方米至900平方米不等，这个基地的建成已经能够解决国家画院画室的问题。

    （2） 中国国家画院国展美术中心：

    国展美术中心位于北京核心区的原国展中心，建筑面积10万平方米。美术中心将根据每位艺术家个人情况的不同，分别提供60平方米、80平方米、100平方米三种不同面积的画室及配套设施，预计350套左右，这在很大程度上解决了制约国家画院发展，特别是画家创作场地的问题，必将逐步实现国家画院人人有画室的条件保证。美术中心还包括会议室、展厅、画廊、拍卖厅、多功能厅、餐厅等，同时还为每位艺术家配备专门的秘书和业务人员，以及医疗、用车等配套服务，为艺术家的创作提供最为完善和全面的服务保障。

    （3） 圆明园创作基地：

    圆明园管委会将园内唯一的一个完全按照原图纸复建的正觉寺，与国家画院合作使用。建筑面积约2000平方米，国家画院有一个常设的公共展览空间和办公空间。我们初步打算让国画院和书法院去圆明园办公，交给他们管理和使用，这与前面两个基地不矛盾。

    此外，还在上海、山东等地相继建立美术创作基地，随着各个基地即将竣工和投入使用，一直制约我院的创作条件不足的难题将得到根本解决。

    3、实施“中国美术发展工程”

    “中国美术发展工程”是“中国美术发展战略研究”的重要实施步骤之一，本工程围绕中国当代美术创作、中国古典美术研究、中国民间美术保护和利用三个相互关联的主题展开，通过实施重大创作课题，举办大型展览，设立国际性论坛等，探索“大美为真”的办院理念，建立当代美术的“中国精神”“中国风格”“中国标准”。其中包括：

    （1） 第九届中国艺术节“中国风格·时代丹青——全国优秀美术作品展”；

    （2） 中国上海国际艺术节“写意中国·中国国家画院2010大写意国画邀请展”；

    （3） 实施六大美术创作项目（长江、黄河、长城、运河、丝绸之路、郑和下西洋）；

    （4） 建立年度写生机制；

    （5） 举办“南北对话展”；

    （6） 举办“新中国美术家”系列作品展；

    （7） 实施《口述历史》——当代美术大家文字影像记录工程；

    （8） 编辑制作《家庭美术馆》；

    （9） 开展《中国画院史》和《中国现代美术史》等课题研究；

    （10）设立“中国美术国际论坛”等等。

    目前，已经成功举办的多个重要展览及研讨会就是“中国美术发展工程”的组成部分。

    4.实施“中国美术海外推广工程”

    国家画院将首先考虑在世界范围内的12个中国文化中心巡回举办6个小展，包括国画、油画、版画、雕塑、书法篆刻和民间艺术等内容和形式。12个文化中心、6个展览，这样一个周期下来就是72个展览，同时不间断地将具有“中国风格、中国精神”的优秀作品送到国外进行展示、宣传。这是海外推广的一个设想，目前，国家画院海外推广工程进展比较缓慢，海外推广相关计划正在落实之中。

    5.收藏一批作品

    中国国家画院每年承担为国家收藏美术精品的任务。几年来，在全国艺术家的配合下，我院的收藏工作顺利开展，目前已经取得了很好的成绩。2010年，顺利完成了当代精品的抢救和收藏任务，2011年，中国国家画院将继续进行抢救性收藏工作，收藏的目标主要是老一代的艺术家，同时兼顾中青年艺术家和民间艺术珍品，包括院内画家每年规定留下的创作，力争为国家留下更多宝贵的艺术财富。

    四、各项工作实施情况

    1.成立八个专业院

    2010年8月成立了以中国国家画院国画院为首，包括油画院、版画院、雕塑院、书法篆刻院、美术研究院、公共艺术院和青年画院在内的8个专业院，并分别聘请了方增先、詹建俊、黄永玉、钱绍武、沈鹏、邵大箴、袁运甫等著名艺术家担任院长、执行院长或副院长，各专业院都组成了堪称国内一流的名家领导阵容。

    我们经过反复的讨论，认为将八院统称为“专业院”，而不叫“分院”或“二级院”更为合适。因为每一个院在这个专业上“对外代表中国，对内代表国家”。比如说，油画院在专业水平上并不是“国家画院下级”的概念，而是全国最高水平的油画家集中的地方，其他院也一样。大家在提起中国国家画院各个院的时候，它就是代表这个专业的最高水平，是最高的平台。近日，我们又公布了首批各专业院研究员聘任名单，使8个专业院总体规模达到近300人。在人员聘任形式上，我们创造性地实施“专聘结合”的新模式，打破多种条条框框的限制，是一种实实在在的创新。

    2.解决硬件问题

    一直以来，硬件设施不足是制约国家画院发展的重要原因之一，因此，我们在北京及周边创立了盘龙谷美术创作基地、圆明园美术创作基地和国展美术中心。同时在上海、山东等地也建成或筹建数个美术创作基地，这在很大程度上缓解了我院创作条件不足的缺陷。去年，在国家发改委、文化部、北京市政府等的支持下，我们又在原址向东征地20亩，待建成后，我院目前的办公面积将扩大一倍，现在我院东侧工厂已经开始搬迁，预计下半年能够开始实施。

    3.去年主办了五个大展，争取了国家重点科研项目

    在2010年，我院主办了五项大展，引起了美术界和社会的广泛关注：

    （1） 第九届中国艺术节 “中国风格·时代丹青——全国优秀美术作品展”；

    （2） “九成宫全国书法大赛暨全国名家学术邀请展”；

    （3） 第12届中国上海国际艺术节“写意中国·中国国家画院2010大写意国画邀请展”；

    （4） “东方欲晓——2010中国·东盟美术作品展暨高峰论坛”；

    （5） “写意精神——新安画派古今中国画创作高峰论坛暨学术邀请展”。

    这些展览或三年一届、或每年一届，将持续办下去，这也将成为中国国家画院在聘画家的重要展示平台。同时，我们还要争取更多的国家重点科研项目，目前国家画院有《中国画院史》、《中国现代美术史》两项正在实施的国家重点项目和多个国家一般项目、国家青年项目，相信随着美术研究院的成立，原本较为薄弱的美术研究工作将得到极大的加强。通过理论与实践并重，推动画院全面发展。

    4.收藏名家的精品力作

    收藏是我院五大职能之一，在近两年取得了不错的成绩，2010年抢救性地收藏了包括崔子范先生在内的多位著名艺术家的作品上百件。今年，我们将进一步增大收藏力度，在可能的情况下争取更多的收藏经费，力争为国家保留更多艺术精品。

    5. 建章立制，修改、完善多项制度

    随着国家画院的快速发展，我院原有的规章制度已不能完全满足现阶段开展各项工作的需要。为此，我院增补完善了包括《中国国家画院专业人员聘任办法》、《中国国家画院各专业院管理办法》、《中国国家画院各专业院财务管理办法》等在内的9项规章制度，随着各项规章制度的完善，国家画院的管理也更加科学化。

    6.拍摄30年院庆电视专题片、编写大事记

    借此建院30周年之际，为了更好地梳理、展示中国国家画院走过的30年历程，我院与中央电视台联合，耗时一年多，拍摄了《水墨年轮——中国国家画院30年》专题纪录片。该纪录片采用目前最为先进的高清技术，通过采访、纪实、回顾等方式，再现了国家画院30年的历史。该片目前正在最后的剪辑阶段，预计8月份以后，将在央视、凤凰卫视以及地方卫视连续播出。同时《中国国家画院30年大事记》已编写完成。

    7.理清30年来四代领导班子的办院理念

    借此建院30周年契机，也是在电视专题片的拍摄过程中，我们梳理了建院以来四任院长包括班子集体不同的办院理念：李可染院长提出“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”；刘勃舒院长提倡“继承与坚守”；龙瑞院长提出“贴近文脉、正本清源”。三代院长代表了中国美术在60年，尤其是近30年发展过程中，根据不同的情况采取的实事求是的具体理念和做法，是一脉相承的。

    这几年，我们这一届领导班子通过调查研究，通过自己的学习和研究，提出“中国精神，中国风格，中国标准，写意精神”的理念，具体做法则是强调“一人一品”，探索“大美为真的写意精神”。这是在“以美为真”的基础上，相对于现在的美术学院遵循的“以真为美”这个观点而言的。西方在18世纪之前基本上是希腊哲学家提出的“模仿说”、以真为美，很长的历史中更注重事物的表象；自18世纪以来才开始探索企图表现事物的本质而走向多元。中国从商周时代已经提出来“以美为真”的基本思想，这两个概念是不同的。“真善美”代表的是不同领域的追求，它并不是艺术的唯一追求和最高追求。科学求真、人文求善，艺术求美。以美为真，代表了中国人对艺术的最高境界的一种认识和追求。我们经过几年的探索，从感觉走向理性，又在历史上找到了依据，从而提出“大美为真”，这是根据庄子的“天地有大美而不言”，《说文解字》“羊大为美”，以及我国历代名家的理论看法概括出来的。“大”是一种倡导，是一种主张，同时也是中国的天人合一的观点、和谐社会的观点。“大美”不是小美，不只是个人的观点，大美通天地、通大道、继古今。任何事物从发生、发展到结束都有其规律，“大美”是最高境界和最终要求，“真”不是表面真实而是“本真”和返璞归真，符合“道”之事物谓之“真”。我们希望把“大美为真”作为国家画院的院训，希望大家对此提出意见和建议。

    8.改建、修整庭园

    为了营造国家画院更好的创作和办公环境，我们还对国家画院庭院进行了不间断的修缮：

    （1）在民营企业的支持下，在院内增加了有着500余年历史的明代徽派的牌楼和戏楼；

    （2）新建了接待室；

    （3）启用了画库一楼和二楼作为小型沙龙和多功能厅；

    （4）重新规划设计和彩绘庭院走廊；

    （5）给池塘安装净化设备，丰富调整绿化；

    （6）新建了四个凉亭、假山，丰富了院内景观和功能。

    9.对外交流

    国家画院努力推行“中国美术海外推广工程”，该工程被列入了文化部重点项目，具有比较详细的设想和计划，但是由于对外负责的部门很多等原因，造成个体小展频繁出国，而真正代表国家的重量级展览却很少。这些问题在协调和实施过程中遇到了不小的困难，但是我院对外交流的工作并没有停止，希望大家努力，合力推进对外推广。

    （1）法国创研基地：我们已经与法国文化中心联系，即将在巴黎设立中国国家画院的创作基地；

    （2）美国创研基地：与美国文化艺术基金会合作，即将于近期在美国举行中国当代著名艺术家的展览，并筹建创研基地；

    （3）日本创作基地：原计划在日本设立创作基地，由于震后日本的情况发生很大变化使得计划不得已推迟。

    国家画院希望以法国基地辐射欧洲，以美国基地辐射美洲，以日本基地辐射东南亚等做法，使得中国国家画院的海外知名度和影响力得到较大幅度的提升。目前，海外交流工作虽然遇到了一些困难，但在部领导的支持下正努力推进。

    五、本年度任务

    1.策划组织“艺术家眼中的当代中国——中国油画艺术展”，参加第七届中国（深圳）国际文化产业博览交易会。

    此次展览从全国各地的近5000幅投稿作品中遴选了227幅入选参展，其中50幅获奖，展览成为今年五月举办的深圳文博会的重要项目，代表了目前国内油画创作的较高水平。

    2.举办“南北对话展”：

    以秦岭为界，南北各选20位大家进行对话展，研究历史上的南北派、南北宗与当代美术的关系，展示南北不同风格的艺术精品，该展预计自8月份开始启动；

    3.举办庆祝建院30周年系列活动：

    （1）10月底，在人民大会堂举办庆典活动，包括庆祝晚会；

    （2）在国家博物馆举办院庆展览，这包括每个专业院的展览，还有院史展和馆藏作品展，共计10个大展；

    （3）拍摄完成一部电视专题片；

    （4）举办高端学术论坛；

    （5）出版包括各专业院作品集、论文集、国家画院院史和院藏作品集在内的共10本画册。

    4.举办“新中国美术家”系列展

    以各省为单位，选取60岁以下的艺术家作品进京展出，先从浙江、江苏、陕西、广东等大省开始，每省限定10至15位最好的画家，小省可以合并展出，此系列展预计在12月开始启动，历时三年。

    5.启动六大题材创作：

    这六大题材分别是“黄河”“长江”“长城”“运河”“丝绸之路”“郑和下西洋”，上月召开了项目启动的新闻发布会，国家画院预计用10年时间，创作6组具有划时代意义的精品力作。同时，将聘请民俗、史学、服装、兵器、军事各方面的专家参与到项目中，每年进行阶段性成果的展示，最后集中展示，留下精品。

    六、关于国家画院若干问题的思考：

    1.要关注中国“现当代艺术”：

    以前的中国“现当代艺术”这个特定概念，我个人认为首先是模仿，在模仿到一定的程度后，被西方一些有不同意识形态的国家，利用国家行为对中国的现当代艺术加以利用，这涉及到中国的文化安全问题。对此，政府采取慎重的态度没有进行简单的干涉，我们认为是对的，就是内紧外松，不断观察。今年以来，我个人认为这批艺术家从模仿被利用逐渐走向一定的自觉，他们已经有意无意地把意识形态的东西逐渐排除出去，利用现当代艺术的一种不同于古典艺术的思维方式和创作方式，开始关注我们民族、人类、生命的一些根本问题。其中有一些艺术家是非常有责任感的，思考得非常深刻。

    2.西方现当代艺术产生的社会背景：

    （1）欧洲的政治、经济遇到困境，无法摆脱，从政治制度、经济领域突破成本高、危险大，因此只能允许艺术上的大胆探索，因为政治、经济、军事不能放任，艺术创新有可能影响哲学，以致影响整个社会的进步。只有这样才安全。

    （2）美国、德国中情局的阴谋则利用“现当代”推销自己的价值观。

    中国改革开放30年，现当代艺术像洪水猛兽一样进来，对此人们抱有两种观点，支持的特别支持，反对的特别反对，我们反对的应该是政治和不同的价值观，支持的应该是文化艺术本身。由于欧洲落后于美国，它急于在精神上、哲学层次上找到突破，这是社会发展的必然，所以我们不能轻视现当代的美术，借鉴和学习其中的可取之处可以促进我们自身不断进步。

    3.美术学院的问题：

    我在15年前积极倡导“大美术、大美院、大写意”，10多年过去了，目前的中国美术教育已经有很大改变。表现为：

    （1）已从小美术转向大美术；

    （2）已从小美院变为大美院；

    （3）学科专业分类仍停留在计划经济模式；

    （4）给予学生较全面的技术基础，同时还限制学生的艺术思维；

    （5）全面社会学、人文学科缺失，停留在技术系统为主的状态；

    （6）中华民族精神、民族艺术精神缺失，停留在“以真为美”先入为主的低层次徘徊，不重视“以美为真的写意精神”为内涵的优秀传统艺术精神。这个问题很严重。

    七、根据这些思考，国家画院应该明确认识

    “科学”求真，“人文”求善，“艺术”求美。我们要有明确的主张。

    1.坚持一种精神：

    坚持中华民族的民族精神——“自强不息，厚德载物”，《易经》天地卦辞早已揭示清晰；

    坚持中华民族的艺术精神——“大美为真的写意精神”就是中华民族的艺术精神。

    2.探索一种体制

    国家画院鼓励多种形式共存，特别是在人才队伍建设上，我们希望打破各种条条框框的限制，实行专聘结合，把各专业领域最好的艺术家都请进来。

    3.建立一种秩序：希望能够形成艺术家“四世同堂”的盛世情景。在座的各位老先生是我们的前辈，是中华民族美术的宝贵财富，我们还有青年画院不断地输送人才，但是七个专业院必须保证是最高水平。

    4.集中一批大家，创立国家创研团队

    5.完成国家任务

    国家画院的领导班子不能只是争取硬件、“建庙”，我们还要“念经”，要梳理中华民族的传统精神（民族精神、艺术精神），要整理国家画院成立以来几代领导人的精神和主张，在继承的基础上不断发展。

    八、目前存在的问题

    1.概念未建立：

    目前，很多国家画院在职人员和在聘的艺术家对国家画院发展的现状和未来规划不是很清楚，对国家画院实施的战略思路不够理解，立场还停留在原计划经济时代，没有形成国家画院新成员概念。

    2.任务、责任不明确：

    缺乏主体意识，没有将国家画院未来发展的层次和任务与自己联系起来；国家画院是为大家搭建了一个平台，我们希望这里是全国艺术家的秘书处，真正建成中国美术的“大家之家”。每一位受聘的研究员都是国家画院的主人，是国家画院未来规划、设想的创建者和完成者。

    3.权力与利益不明白：

    各位受聘为中国国家画院各专业院研究员，便享受国家画院为各位提供的各种权利，包括名誉、荣誉、宣传、推广、创作室、作品推广等等，这在《各专业院管理办法》中有详细的说明，同时也要完成国家画院的任务，为国家画院的发展做出一定贡献，要权利与义务相统一。

    九、以院庆为契机，全面将国家画院推向新阶段

    中国国家画院已经有30年的历史，我们应该以中国国家画院建院30周年庆典及展览活动为契机，展示中国国家画院的历史和丰硕成果，奠定中国国家画院在中国美术界的地位，发挥其作用，努力做到：

    （1）明确我国画院系统的历史和作用；

    （2）明确中国国家画院的定位和任务；

    （3）明确在经济、文化繁荣发展时期，中国国家画院的历史使命和责任；

    （4）努力加快凝聚实力，尽早进入状态，在文化大发展大繁荣的形势下做出我们自己的贡献；

    （5）办好院庆若干工作，推动国家画院走上新台阶。

    十、希望与要求

    1.自愿参加组织；

    2.遵守组织纪律；

    3.维护画院荣誉；

    4.完成画院任务；

    5.共同建设画院；

    6.共享画院成果。

    中国国家画院永远是中国美术的“大家之家”，努力打造中国美术创作和研究的最高平台，是共建中国美术繁荣的圣地，让我们共同爱护她、建设她！相信中国国家画院的成熟与发展，在为各位带来荣誉的同时，能够有力地促进中国美术事业的发展。

    同志们，我们遇到了难得的历史机遇，已经摆脱了两百年的困境，经济改革的繁荣和发展为我们提供了坚实的基础。我们有国家的支持，有社会的支持，还有市场的支持。由于文化建设的需求和中央倡导的文化大发展大繁荣，使我们可以乘势而上、乘风破浪，只要我们明确定位，转变观念，理清思路，扎实工作，国家画院一定能在5到15年的时间在全国画院的共同努力下，达到国家编办和文化部对我们的要求——“对内代表国家，对外代表中国”，成为中国美术的最高平台和真正的“大家之家”。一个伟大的民族必然具有伟大的艺术，一个伟大的时代必将产生伟大的艺术，让我们共同努力做出突出的成绩，迎接中华民族文化的伟大复兴。今天8个专业院聘任首批研究员名单的公布，只是国家画院走向高平台的起步，在这里我可以郑重地向大家承诺：只要我们在任一天，一定是大公无私，一定是努力工作，对中国美术做出我们最大的努力，不敢说最大的贡献，但是一定要做到最大的努力。

    由于时间关系，很多想法和做法都在探索之中，不妥之处，请大家批评指正。

    2011年6月