朱四倍

    进入影视时代以后，小说与影视便形成一种双向互动关系：一方面小说为影视提供了多方面的艺术营养，加速了影视的艺术化进程；另一方面，影视促使小说进行系统调整，影视化已成为现代小说创作的新景观。近日，电影同名小说《建党伟业》已经全面上架。业内人士认为，由影视剧带动小说的线上阅读，也体现出盛大文学在数字阅读领域对多媒体循环推进模式的探索。

    然在笔者看来，《建党伟业》同名小说上架是一个并不难想象的事情，因为影视同期书早已成为各个出版社争取的“利益点”，甚至有些出版社把出版影视同期书当成了制胜“法宝”。此前《赵氏孤儿》上映的时候，与之有关的书就有3本之多，可见影视同期书已经不是单一的个例，而是几成普遍之势。不过，其得到的评价并不高，但这并没有阻止各方对影视同期书的热衷，也无法阻止影视同期书现象的蔓延。

    为了获得较大的经济回报，借助影视强大的社会影响力，出版社越来越主动地出版影视同期书。相较于整个文学出版而言，影视同期书因为有了影视的带动，在低迷的图书市场上成为亮点。正因如此，隐藏其后的事实是小说在影响影视的同时，也在被影视所改造。但目前的情况是，影视同期书出版热正在受到越来越多的质疑。

    一是影视同期书现象实质上是商业性的投机行为，道理很简单，影视注重娱乐，文学注重思想，缺少了思想的文学不能叫做文学。这就意味着文学要是一味地趋同于影视，那么就不能感受到思想在诗意的描述中带给人的心灵震撼。

    二是影视同期书过热可能导致文学迷失。影视同期书在多大程度上能被看成是文学，实在是一个值得讨论的话题。而出版社的趋之若鹜，恐怕就是被利益左右行为的表现。

    三是影视同期书是消费时代文学困境的隐喻。在消费时代，人们在许多商品中选择特定的一种，对消费者来说，选择的是审美快感。而且一般地说，符合大众趣味的艺术作品，在其所属时代不被时代的精英文化群体所接受，是一种普遍现象。但是，这能成为影视同期书大行其道的理由吗？

    米兰·昆德拉曾说：“把伟大的小说改编成影视作品和戏剧不过是一种‘读者文摘’。”在我国文坛上，也有如韩少功、张承志、张炜等对电子传媒保持顽强抗拒姿态的作家，他们追求“只为自己写作”，主张写作“忠于生命”的文学，呼吁文学与影视文化保持距离。韩少功就曾明确地说“电视只是向市场投放了大量色味诱人但营养不一定很高的文化快餐，它不断鼓励浪费，鼓励文化的暴饮暴食”。这在笔者看来，同样是对影视同期书的最好提醒。