何西来
《三星晌午》是陈迎宪的第一部戏剧评论集，虽然其中也有一些散文和随笔的文字，但为数不多，且这些文字也多是围绕着戏剧家们的人生之旅，有感而发。
我很欣赏她为这个集子所取的书名——《三星晌午》。三星，天上最亮的3颗排在一起等距离的星星，又称重星。农村人没有钟表，约摸时间，白天看太阳，晚上看星星。初夜三星东上，半夜三星中天，早晨三星沉落。三星晌午，就是半夜，即零时前后的那段时间。迎宪还是花季少女时，曾到淮北插过队。她一直不能忘怀那段艰苦岁月，披星戴月，艰苦劳作。后来，参加了工作，一直保持着农人一般的勤勉与认真。白天公务繁忙，拿起笔来写作，都是在夜深人静以后，正当三星晌午时分。所以，便取了现在这样一个颇有乡土情调的书名。
陈迎宪长期在文化部工作，仅担任科研处长就长达16个年头。她的写作虽在繁忙的工作之余，却也与她所从事的艺术活动的组织、管理、科学研究等紧密地联系在一起，是她在工作实践中所积累起来的经验的升华。
在这本集子里，她写得最多的是对戏剧艺术家，包括剧作家、戏剧研究家、理论批评家、导演、演员等的评论，还有对为数众多的剧目演出的评论。在戏剧研究和戏剧理论批评中，对于具体艺术家的剧作特点及其艺术风格的把握，对于具体作品的细致的思想分析和艺术分析，是最基本的出发点，也是最基础的工作。有了这个基础和出发点，才有可能进行更宏观的研究，如艺术发展趋势的研究，专题的研究，各种倾向的研究，概貌的把握，流派风格的比较等等。所以，对于呈现在舞台上的一个一个具体作品的成败得失的评论，通过这种评论表达自己对社会人生、对艺术创造的见解，与艺术家共鸣和切磋，与观众相沟通，是每一位戏剧评论家必须修炼好的基本功。陈迎宪文笔清丽，笔下常带感情，写得好的剧评，往往透出散文的韵味。比如看了满族新城戏《铁血女真》之后写的《松漠大地的历史悲歌》，既是一篇评论，也可以当做散文来读、来欣赏。可以看出，她完全被作品的内容所打动、所震撼。文章既是评说人物的命运，同时也真实地记录了、表达了评论者本人观剧过程中的情感经历。
在恰逢巴金老人百年诞辰时，陈迎宪到了贵阳的花溪，那里曾是巴老一个重要的生命驿站，他在那里与夫人萧珊结婚，并写了名作《憩园》。陈迎宪忽有所感，写了一篇散文《花溪的思念和祝福》，表达了她对巴金、萧珊两位老人深沉的爱戴和敬意，追忆了他们相濡以沫的患难人生，而对萧珊在“文革”浩劫中的不幸离去，更是不胜惋惜。因为穿插了关于《憩园》的写作和评价，所以这篇文章，又可以当做散文笔调的文学评论来读，一如可以把《松漠大地的历史悲歌》当做散文来读。也许是作者出于对自己这篇文章的偏爱，特意把它安排在整个集子的首篇。
收在这个集子里的评论文章，多数是关于话剧的，戏曲方面的评论相对要少一些，但她许多综合性的概述、概观或评论，却往往包括戏曲在内。而在话剧评论中，她给予儿童剧的关注最多。如果把这个集子里涉及儿童剧的文章全抽出来，单独编一本书也够了。几十年来，她一直追踪着儿童剧的发展，关心儿童剧的创作和演出。她的评论从剧作家到剧院、剧团，从儿童剧团的团长、院长到导演、演员、舞美、音乐，从坐到剧场的小观众到孩子们的家长、老师都涉及到了。如果把这些文章，按写作时间加以排比，是可以作为她自己的当代儿童剧史来看的。看了她的这些评论，我们不得不承认，她已是这个领域一位有自己独特见解，并且累积丰厚的专家了。她在《以心为笔，以爱为墨》的题目之下，从对儿童剧作家任德耀的第一部大型剧作《友情》的剖析入手，深入研究了这位剧作家的全部儿童剧作，概括了他的艺术个性和风格特色，论证细密，很有说服力。在这一长篇论文的末尾，她祝任德耀“童心永驻”，因为在她看来，任德耀的身上有一颗永远的赤子之心，有一片纯真的童稚之情。而陈迎宪，正是以同样的童心，去从事儿童剧的评论的，她的评论的价值，也首先表现在她是以自己的赤子之心和童稚之情，去与艺术家、与小观众共鸣和沟通的。
如果说论任德耀剧作的长文，更偏重于理性的穿透与剖析的话，那么她的另一篇长文《挚爱》，则是记叙儿童剧表演艺术家，后来又做了北京儿童艺术剧团的创建者和团长的李若君的生平事迹和贡献的。文章以细腻的笔触，让人难忘的细节，满含深情地，在主人公的童心和爱心上做了艺术的展开，既写出了李若君的天真、乐观，又写出了她的执著与坚强。而李若君战胜癌魔，对艺术、对理想锲而不舍、不离不弃地追求的精神境界尤其让人感动。这篇文章，称之为记叙散文，或人物特写，或报告文学，都无不可。但我宁可把它放到陈迎宪儿童戏剧研究的总体中去看待，视之为散文笔调的评说。
陈迎宪的戏剧评论，不局限于具体作家作品的评说，她在写好这样的评论的基础上也做了不少宏观性的研究，对一定时期戏剧发展的概貌进行自己的归纳和判断，如《追着日头趟山水——1993年观剧随想》、《莎士比亚在我们中间——94上海国际莎士比亚戏剧节漫议》、《寻找走向市场的最佳切入点——94戏剧回眸》等。而《1988年的话剧现状漫谈》一文，则从6个方面相当深入地探讨了当时中国话剧艺术在实践上和理论上所面临的重要问题和热点话题，提出了她自己的见解，立论多数比较稳妥。
总之，读了《三星晌午》，细心的读者不难发现陈迎宪作为一位已经人到中年的戏剧评论家成长进步的足迹。她是真诚地对待自己的工作和写作的，她把她的生命都对象化到她的写作中去了。集子里的文字，就是她生命存在的方式，从中能够看出她的心路历程。她谦虚地称自己这本集子为一片绿叶。在参天大树所组成的森林里，在一望无垠的草原上，一片绿叶，也许是非常普通的，但每一片绿叶都是生命，都不与他叶雷同，都是生命大合唱里的一个音符，自有其存在的价值和意义。
我能理解迎宪在事业上攀登的艰辛，作为公务员，她想把自己的工作做得更好；作为评论家，她想把学问做得更扎实，想把文章写得更有水平。所以，她在崎岖小径的攀登上所经历的这种艰辛，所付出的心血和努力，是可想而知的。单以取得中央戏剧学院的戏剧美学博士学位而论，她一年准备，两年临考，四年苦学，前后用时7年，终于如愿。要知道，这7年间，她并未离职，繁忙的公务还要出色地完成。而她的博士学位论文，也很优秀。我以为，在她身上表现出来的这种自强不息的精神，无论对个人，还是对戏剧界，对文化界，对我们这个历尽苦难正在重新崛起的民族，都是弥足珍贵的。
