本报记者 简 彪
8月23日上午，中国作协主办的第八届茅盾文学奖座谈会在文艺报社召开。会上，部分评委、评论家畅谈了对本届茅盾文学奖获奖作品的文本阅读感受，也直言不讳地谈起当前舆论对本届茅奖的看法。据介绍，这是中国作家协会主动回应舆论的重要一步。
同一天，第八届茅盾文学奖评委会副主任、中国作协副主席高洪波在办公室接受了本报记者的独家专访。
一切缘起于8月20日，张炜的《你在高原》、刘醒龙的《天行者》、毕飞宇的《推拿》、莫言的《蛙》、刘震云的《一句顶一万句》5部作品获得中国长篇小说最高荣誉——第八届茅盾文学奖。
与荣耀相伴而生的是一系列的争议，而接受采访的评委、负责人们并不回避这些问题，予以正面回答。这一切，便构成了本届茅盾文学奖评选的“矛与盾”。
制度篇
中国作家协会主办的茅盾文学奖是1981年根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学繁荣而设立的，是我国具有最高荣誉的文学奖项之一。由于每届获奖作品不超过5部，且4年评选一次，茅盾文学奖一直备受关注。
第八届茅奖的评选自3月启动。5月至7月，全体评委开始分散阅读参评作品。8月1日，评委们齐聚北京进行封闭式评审。8月6日，实名制进行首轮投票，产生了81部入围作品。8月14日进行第三轮投票，产生20部提名作品，并进行为期5天的公示。8月20日，最终获奖作品出炉。
随后，舆论的质疑声此起彼伏，包括“3个月读不完176部作品”“《你在高原》是以长取胜”“实名制导致人情票”等质疑，并引起了广泛的反响。
评选时间不等于阅读时间
鲁迅文学院副院长、第八届茅盾文学奖评委施战军认为，纠结“3个月能否读完作品”是很无趣的。“这些评委都是职业或半职业的读者，以读为生。可以说，这4年来出版的作品大部分都是评奖前读过的。”施战军说，在5月份收到中国作协发来的参评作品目录时发现大部分已经读过，他还参加了其中不少作品的研讨会。这个现象并非特例。因为如果评委没有看过目录中作品可以购买后报销，但大部分评委的报销金额并不大。
“这次评选时间和往届差不多，但评委都是长期关注长篇小说，且陆续阅读这些作品的人。”文学评论家、第六届茅盾文学奖评委贺绍俊说，“或许我们考虑要怎么保证这62人都是对长篇小说熟悉的，而且有实力和条件来评选。这需要评选制度进一步完善。”2007年至2010年4年间，中国出版长篇小说8000部左右，如果评委不熟悉业界情况，确实会削弱其评奖的专业性。与之对应的是，有评委的购书金额达到数千元。本届茅奖实行大评委制，从21名左右增加到62名，其中30名由中国作协直接聘请，各省区市作协和解放军总政治部宣传部各推荐1名人选。
与之对应的是，张炜的《你在高原》因长达450万字而被质疑“以长取胜”。部分评委承认自己只是摘读了其中几卷，更引发了非议。实际上评委们的意见也有分歧。投了该作一票的第八届茅盾文学奖评委陈福民坦承：“写这么长真是考验我们的耐力和阅读能力，按照某位评委的说法，是太缺乏节制了。”但需要注意的是，2010年9月，《你在高原》研讨会在北京召开，包括施战军、雷达等本届评委在内的20余位业界人士都参加了研讨会。
制度不完美可改进
评审过程严格按程序进行。施战军介绍，在封闭式的评审中，62位评委分为6个小组3个大组，每一轮投票都要经过小组讨论、小组交叉讨论、大组讨论、全体讨论4个环节，保证每个评委对每部作品都了解。公证人员和监督组会实时监督讨论、投票的过程。
本届评选投票实行实名制被认为是限制暗箱操作的重要改革，但舆论认为“评奖是一次的，朋友是一生的”，容易导致人情票的出现。诸如地域、单位、友情等因素都可能导致投票上的偏差。“不可否认，在前期可能有部分评委会投人情票，但到了后期，众目睽睽，大家还是会根据作品的质量进行投票。每个评委都有自己的个性、喜好，不能一致也是可以理解的。”施战军说。
任何一项制度都不是完美的。贺绍俊和施战军都提到，要想让这类评选做得更好，还需要从建设一个健康的文化氛围入手。“道德的约束可以弥补制度的缺失。我们应当形成更为健康的社会文化氛围，推进文学界的道德建设，这样能更好地保证公正公平公开。”贺绍俊说。
“作为专业性评奖，如何评价这些作品，对作家、阅读受众、阅读范围，及作品的影响力与将来历史地位之间的关系，是有不同评价标准的。”《文艺报》总编辑、第八届茅盾文学奖评委阎晶明认为。
“听到批评很高兴，这说明公众关心我们的工作。”高洪波说，“有则改之，无则加勉嘛。”
作品篇
“有一些批评声音是可以的，可以淡然地对待，但是评出来之后，大家还是要认真对待，真正对这些作品的文本做一些评价、认识。”贺绍俊认为，不少评论者显然并没有研读过作品本身，只是围绕着文本外围进行讨论。座谈会上，众多评委、评论家也对获奖作品及入围作品进行了文本分析，并由此谈起中国长篇小说的发展趋势。
农村题材仍是文学创作主流
“看这20部提名作品，我有一个总的感觉，当代文学创作还是写农村的比较多，起码有一大半跟农村有关。从目前来看，农村才是文学最主要的板块。大家也期待着不要全是说村里的事，但事实上每次优秀的作品都是说村里的事。”中宣部文艺局副巡视员梁鸿鹰认为，这或许是当代文学遇到的重要问题。
贺绍俊认为，现有的作品已经很难单纯分为城市或农村题材。“很多写农村故事的，都有一个很鲜明的城市的影子。城市的影子就是现代性，其实他是放在现代性的大背景下去看待这个问题。《蛙》就很难说是乡村题材，不然的话他也不能用书信的结构，他是在现代性这样一个大背景下去思考计划生育。《你在高原》完全打通了城市和乡村这样的界限，所以人家一会儿在城市，一会儿在乡村。”
沈阳师范大学中国文化与文学研究所所长、第八届茅盾文学奖评委孟繁华表示：“文学的优势一个是乡土题材，一个是革命历史题材。革命历史题材基本上被电视剧占领了。那作家写什么？写乡土。”
梁鸿鹰的另一个担忧或许更需要引起业界注意：“一个作家18岁之前的生活是他创作的源泉，而好多作家18岁以前是在农村的。为什么农村出来的作家创作力很旺盛，城市出生的作家创造力就不是很充沛？”随着城市化进程的加快，农村出来的作家也许会减少很多。“以后会出现很大的问题。比如我觉得像刘震云想突破，但只有回到他老家那块土壤上才绽放光彩。或许作家要扩大自己的生活领域，尝试不同的生活方式。”
梁鸿鹰的担忧得到了第八届茅盾文学奖评委张志忠的回应：“这几部作品似乎都是站在今天追溯既往。可是文学作品也需要告诉我们当下的社会生活是什么样子，有哪些事情正在发生。而且，为什么写城市的题材作品不是很多，包括写乡村当中最新变化的作品不是很多？”
“我觉得这次茅盾文学奖评选，从制度设计，以及大家的敬业精神都有很多启发。通过这个评奖我们看到当代文学创作的面貌和存在的问题，有更大的现实意义。”梁鸿鹰说。
当有思想深度和人文关怀
“我觉得这一次茅盾文学奖评选的结果最贴近茅盾的文学精神。这5部作品都是表现上世纪80年代以来中国的社会现实，而且都是重大的命题。比如《天行者》讲中国独特的民办教师现象。教育关乎国计民生，关乎中国的今天和明天。”张志忠认为。
《文艺报》副总编辑张陵认为，茅盾文学奖需要反映时代的进步，体现思想的深度。“过去评论界老认为文学没有思想，那么今天在国家走向世界的时候，需要提供的思想是什么？我不敢说张炜把这个思想想透了，但是他比我们任何一个作家更敢于面对这个时代的思想荒芜。”张陵认为，五四运动以来的社会启蒙、批判的思想是推动中国文学进步的动力，评奖则是把作家参与社会的力量展示出来，获奖的5部作品不约而同带有这样的启蒙性。
谈起舆论认为《天行者》只是《凤凰城》的扩展时，施战军说：“我们这么多年强调的底层文学，已经成为时髦。有人凭空想象地写，把对底层人物性格的复杂性分析都抛弃，成为特别符号化的写作。《天行者》不是，它是带着一种提问和体会，从年轻人深入到民办教师里面，勾连起老人。这部小说完全基于对中国现代社会的理解，是非常痛地在写。这种大理解和细微的把握非常感人。”
“人文关怀也是我们这些年文学作品的创作特点。《推拿》是对盲人生活状态、思想追求的揭示，《天行者》是描叙民办教师的生存状态。这都反映出了作家很强的人文关怀意识。”梁鸿鹰表示。
张志忠说自己读这些作品有一个感受：悲悯和超越悲悯，反省和自我反省。“悲悯就是指作家有一种非常质朴、宽广的人道情怀。尽管我们这个时代瞬息万变，但是基本的道德底线是不变的。”
“阅读作品不要轻视感动两字。比如说读《你在高原》和《一句顶一万句》，你也不能说不感动，但是感动的点不是很清晰、理性；但是读《天行者》和《推拿》，你会获得确确实实的，就像少年时候那样的感动。也许随着成长，我们渐渐开始鄙视这种感动，觉得感动是没有水平的。如果被感动了，是对这两部作品最好的嘉奖。”中国社会科学院文学研究所研究员、第八届茅盾文学奖评委陈福民说。
