■“这些年，由于经济改革开放，原本不值钱的文物从水底浮向水面，招摇过市。现在下河搅和的人太多，有的人连衣服鞋袜都来不及脱就跳进水中，人为地将水搅浑，以期浑水摸鱼。这种人的心态是，我摸不着也让你摸不着，或者索性放弃摸鱼的想法，变成专业搅水棍子。我估计还得些日子，让搅水棍子们累了，上了岸，等待一些时刻，水自然会澄清，这是具有中国特色的搅水文化，浅而浑，并不深。”

    ——马未都说“古董这行的水并不深只是浑 ”

    水太浑，人太多，抓不着鱼，空扑腾一番，还免不了相互磕碰。不懂古董者，慎入浑水滩。

    ■“美术馆要是不能提供好东西，会养坏观众的眼。它是一种文化定位的机制，应该对某个时代、某些艺术品可以进入美术馆给出定位标准，并将这样的标准提示给社会。但是，中国的美术馆离世界还很远，说不好听点，是越来越远，太多美术馆做得实在是有点烂。”

    ——中央美术学院美术馆馆长王璜生说“美术馆不提供好东西，会养坏观众的眼”

    我们的美术馆基本都是临时展，看不到具备美术史意义的陈列展。我们的美术馆也基本不做文化定位，而是热衷于挣场租费做身价定位。

    ■“从前靠文字吃饭的艺术批评家群体本身在最近10年发生了很大变化，一些人转而从事策展乃至开设画廊，于是他们的批评文章的产量就大大下降；另一些则依附于展览、画册前言式批评这样的‘批评项目’之中，当然，他们也要做其他事养家糊口。尽管有人讽刺这类似小姐‘出台’，可我要说这种‘做项目’是我们时代的关键词之一。”

    ——周文翰撰文《如今“写作”已成“项目”》

    所谓“批评”，全是表扬；所谓“写作”，只是活儿。

    续随子 点评