王步超

    上世纪50年代，我和力群先生因美术相识。半个多世纪以来，我们常常相聚，谈人生理想，谈文艺发展，谈美术创作，力老成为我敬重的良师益友。2000年底，力老移居京郊昌平，见面少了，但关心和关注愈加真切。今年元旦前，女儿作为山西艺术职业学院党委书记专程赴京参加学院首任校长力群的百岁寿庆活动，为我带回了力老新出版的《力群百岁画集》和《力群国画集》。我看后很激动，品味之余即兴撰写了一篇鉴赏文章，完稿时已近春节，想等拜年时去电话，听听力老意见。不料却得知力老病重的消息。我将文稿置于案头，一天天等待着，祈盼奇迹出现。2月11日晚，传来了力老过世的噩耗，我悲痛万分。2月16日，我去北京参加力老遗体告别仪式，与我敬重的人民艺术家力群先生见了最后一面。

    在力老的国画作品上角，常印“学到老”的闲章，力老多年来就是以这样的精神不停地学习、创作。两本画集主要收录了力老近年在京的新作和在太原时的作品。《斜阳外寒鸦万点流水绕山村》以一棵大树为主，树间以淡墨画出山村和流淌的小溪，在树的顶端，又点缀了三三两两停在枝头的小鸦。那两只正在飞的小鸦，让平静的画面活了起来。作品以虚实相间、富有墨韵的绘画语言，表达了先生对大自然的挚爱之情，整个画面呈现出大自然的灵动之美，也能感受到一个大艺术家的拳拳之爱和深厚的艺术修养。

    《松鼠觅食图》以往多见斗方，此幅以竖式表现，甚为少见。翻到这幅画时，第一印象便是大家手笔，气度不凡。画面构图巧妙，布局合理：一只松鼠正卧在树干上觅食，淡色的树干衬托着黑色的松鼠，主题更加突出。连接树干的枝桠由上而下斜插下来，下端松针多于上端，整个画面未见多余之笔，给人以简洁、精致、清逸、大雅之感，确是难得的佳作。

    两本画集中还有多幅表现竹子的好作品，如《风吹雨打奈我何》，以深浅不同的枝干和竹叶，画出一片茂密的竹林，给人以厚重之感；另幅《多情细雨润翠竹》，又是那样清新典雅，以寥寥几枝稍稍弯曲的竹子来表现细雨朦胧中的翠竹，似在沙沙作响，达到了以物传情的绝美境界。多年来，力老创作了难以计数的以竹子为题材的作品，胸有成竹，妙笔生辉。

    《秋风落叶图》、《桂林风景甲天下》、《苍松戴胜图》、《国色天香花中王》、《西双版纳风光》、《玉兰花开迎新春》和《红叶》等，都是极具意境的优秀作品，其中汲取了版画技法之营养，具有鲜明的“力群特色”。

    力老晚年开始画中国画，取得如此艺术成就，除得益于早年就读国立杭州艺术专科学校时受过国画大师潘天寿和李苦禅的教导，主要是源自力老的勤奋、谦逊与好学。他不仅研习传统绘画，而且向大自然学习，向古今中外名家学习。他非常珍惜时间，把每天都安排得井然有序，从不浪费一时一刻，就连外出赴宴，在人未到齐之前，还要看看书或记记提纲。他喜欢外出观景。多年前，我俩一道去太原迎泽公园赏菊，力老观察满园艳丽多姿菊花时的那种专注神情，我至今难忘。他喜欢画竹，不只研究诸多名家的画竹方法，还要到有竹子的地方观察竹子静风而立和临风摇曳时的多种姿态。记得一次力老到古交为我的巨幅国画《煤城之春》题写画题，看到墙上挂着我的另一幅山水画时，力老问我，这山上的肌理是怎样画出来的？我说，皴擦的次数多了，斑斑驳驳的效果就自然形成了……作为名家的力老，仍是这样时时处处不忘观察、思考。

    力老的一生坚持“学到老”精神，崇尚“艺术为人民”的魅力人格，不懈地完善自己的艺术理论和审美追求，所有这些，使力群先生艺术之树常青成为必然。