本报记者  刘  淼

    5月11日，继2010年为庆祝曹禺百年诞辰在北京国家大剧院演出之后，话剧《北京人》首度“回家”，登陆北京首都剧场。

    《北京人》是曹禺在迷恋契诃夫戏剧后于1940年创作的一部剧作，也是他自认为最为满意的一部作品，更被业内专家认为是他的巅峰之作。北京人艺之前曾在1957年和1987年两次把该剧搬上舞台。此次上演的版本是2006年由欧阳山尊担任艺术指导、李六乙担任导演的第三次排演，从文化批判的视角对作品进行解读，采用了大量象征性的舞台手段。

    《北京人》在结构上与契诃夫的《樱桃园》颇有几分相似，在一所已显破败的宅院当中，人们面临着精神和物质、感性和理性的选择困惑和危机，略显压抑的人生况味尤其发人深省。尽管《北京人》也算是一部宅门戏，但舞台视听却给人走入坟墓的感觉。整个院落是歪斜的，舞台中区及后区均有15度角的倾斜，让人感受到即将土崩瓦解的不稳定性。

    全剧的结尾处，舞台则会更加倾斜。正房厢房、抄手游廊全部在外层覆盖了一层白纸，破旧得像是很多年没有住人。作曲家郭文景的音乐作品《悬棺》作为该剧配乐也别有一番意味，神秘凄切、若隐若现的音乐增加了全剧颓废和诡异的色彩。为了塑造这一群旧北京的“活死人”，剧中每个主要人物出场时，都会有一段弦乐搭配，宛如墓地里走出鬼魂，让人不寒而栗。

    本轮演出，除了部分调整，基本延续了上一轮的实力派班底。已演出过曹禺笔下众多人物的青年演员王斑出演曾文清。王斑坦言，虽然曾文清这个角色演出了多年，但舞台上的磨练让如今的他更接近人物。“这轮演出，我更注重人物停顿的节奏，因为曾文清这个人物需要大量的停顿才能表现出一种窒息感，用停滞来表现他的内心，带动起周围空气的氛围。”

    除了加深人物“生命空壳”的内心体验，本轮演出王斑也更加注重对人物气质的培养。“曾文清是个琴棋书画都精通的人，他有一种文人气质，这种气质的培养需要我真的学、真的懂，比如古琴。”“为了学习古琴，我专门去拜了师，加上自己的练习，最后在舞台上才能自如。”

    曹禺笔下的女性一直以独特的美与品格而成为舞台上耀眼的风景，支撑起《北京人》的众多女性角色也不例外。本轮演出中，思懿、愫方、瑞贞、文采，分别由北京人艺的张培、付瑶、孙茜、黄薇扮演，4个性格各异的曾家的女性被观众亲切称为“四小花旦”。张培的变身让很多观众惊讶——笑里藏刀的思懿的扮演者竟和《家》中温婉沉静的梅表姐是同一人；扮演愫方的付瑶，曾参演多部北京人艺话剧，虽然年轻但实力不俗；勇于走出樊笼的瑞贞，则由观众熟悉的青年演员孙茜扮演，《甄嬛传》里的槿汐让孙茜的表演深入人心，而《北京人》中，她饰演的是一个十几岁的小媳妇，糊里糊涂被送入一桩无爱的婚姻，想要逃离却又被腹中的孩子牵绊；扮演文采的黄薇虽然是青年演员，但不久之前《推销员之死》中，她作为主角威利·洛曼的情人出场，戏份不多却给观众留下深刻印象。

    据悉，本轮演出将持续到5月20日。之后，话剧《蔡文姬》将继续北京人艺“永恒经典”主题。