本报记者   钱  力

    青年影像最核心的竞争力、最有价值的品质在哪儿？什么样的青年影像才是真正有思想、有力量的？

    日前，一场名为“新媒介与青年影像”的国际研讨会在北京举行，基于第十届“半夏的纪念”北京国际大学生影像作品展的平台，旨在为青年导演的人才发掘、青年影像创意产业完善、中国青年影像国际化发展搭建一个专业的学术平台。中外学界、业界专家和青年导演围绕“青年影像：思想与力量”和“青年影像：立场与表达”议题展开讨论。

    最不能缺的是活力

    研讨会上，中国传媒大学电视与新闻学院副院长何苏六表示，不是青年拍出来的影像就叫青年影像，青年影像要有思想、有力量、有立场、有表达，青年影像可以缺技术，但不能缺活力、不能缺原创力。“专业或者社会化的导演的出现，都依赖于学生，依赖于青年影像工作者最深厚的功底、最锐气的思想、最活力的创造。如果我们都已经老气横秋了，何以为青年？何以为青年影像？”他说。

    纪录片《活着》导演范俭、杭州亚洲青年影展节目总监单佐龙从自身的创作经历出发，探讨了纪录片要增强活力，必须深化国际合作、平衡青年影像的感性诉求与理性坚守。“我们在这样一个急剧转型期的朦胧中，议题泛滥，常常会使得主题淡化。换句话说，我们没有对议题进行一个特别深入的挖掘，而使得创作表面化，贩卖题材而非宣扬观点，我觉得这样的问题，值得所有人深究。”单佐龙说。

    “我们的电影不应该仅仅是镜子，应该是锤子。而目前的青年影像中太多的是缺乏年轻人的朝气，老气横秋的东西反倒比较多。”中国传媒大学电视与新闻学院教授周文表达了他的担忧。

    北京大学新闻与传播学院教授陆邵阳从拍客切入，认为在视频网站面临严峻挑战的当下，应把爱好拍摄的青年组织起来，用青年影像来提升视频网站的品牌。“我们经常可以看到网站上有很多同学或者爱好者拍摄的影视类节目，但是为什么没有央视《舌尖上的中国》此类的影响力？那部纪录片很重要的特征，一个是意义，一个是快感。但是目前青年拍摄的个体的短小的作品，大多散兵游勇式。如果能够把单纯的创作者变成一个思想者、策划者、管理者，或者是其他影像作品的加工者，这对整个国家的视频网站和组织提升都会带来很大的作用。”

    需要坚守批判立场

    相比较其他类型，影像类的表达直观、生动。新的媒介的发展也使得青年人能够很好地利用新的媒体形式来实现自己的影像表达。“青年影像的表达在很大程度上是完成了独立创作的本质的核心的意义。” 中国传媒大学电视与新闻学院副教授秦瑜明说。

    中央电视台总编室审片部副主任陈真认为，不管技术发展到了何种程度，纪录片作为“批判的工具”的作用始终不变。“批判就是思想，批判就是力量，作为青年人，他的纪录片当中表现出来的应该是批判的精神，趁年轻要赶紧说。”他表示。

    “借用现在很火的一部纪录片《舌尖上的中国》的语系，如果舌根是一个立场，舌尖是一个表达的话，那我们现在纪录片市场上舌尖的东西太多了，把舌根给忘了，也就是说很多时候，你会感觉是在一个嘴里伸出了3个舌头，而且这3个舌头都是油嘴滑舌的，所以我更多地反思，需要把担当、责任传授给青年人，青年的影像要真实，要坚守立场与表达。”《大众DV》杂志主编郝大鹏说。

    “目前的媒介发展不是封闭型的，而是一个开放式的，并且在交互中来求得共生。那么在这样一种情况下，借助网络或者以网络作为一个内容主要输出端的时候，一方面是受众，另一方面是传者。作为受众你要有辨别网络内容的能力，作为传者你需要对内容负责任，因为没有人对你的内容做出一个鉴定。”朝日电视台中国总局局长青木俊宪说。

    充分利用新媒体平台

    影像媒体与其他媒体相比，很大程度上受制于技术因素。影像机器未普及的时候，影视著作属于一些专门的领域，比如电视台还有电影公司。但随着技术的发展与普及，手机带有摄像功能，剪辑软件也得到了很大的普及，不少互联网也给青年影像作品提供了发表渠道。如何更好地利用这些平台，如何更好地发挥新的技术优势，也成为了专家们普遍关注的话题。

    中国新闻网副总编辑谢宏钰用互联网的兴起及广泛应用来说明新媒介的新力量，他认为随着网络的快速成长，网民的力量会越来越大。“在过去10多年新媒介的发展是把受众从客厅的电视机前面挪到电脑屏幕前面，现在更多地看到有很多受众注意转移到手机上。媒介就是信息，要更多地从中看到希望。”他说。

    韩国KBS电视台驻华外国记者协会董事朴晋范提出，青年影像一个很大的输出渠道是网络，而并不是电视台等传统媒体，所以它必须适应现在媒体发展需要。他举了韩国一个“29秒电影节”的例子，所有的参赛作品必须不超过29秒，“这其实将整个的关注点直接指向了网络视频的碎片化特征，是对整个媒介发展方向的一种理解。这或许值得借鉴。”朴晋范表示。