于立德

    在中国戏曲领域，对舞台上大大小小的道具有着一个特殊的称呼——砌末。小到演员手中的罗帕、折扇，大到舞台上的屏风、背景，这些砌末不仅在演出中帮助演员塑造人物、推进情节发展，也让剧目的舞台呈现更加精彩漂亮。

    在众多的砌末中，效果砌末的花样最多，在舞台上的呈现最多变。所谓效果砌末是指利用特殊的手法或某种科学原理制作而成的道具，通过这种道具可以达到增强舞台戏剧演出效果、渲染烘托舞台气氛、推进戏剧情节发展的作用。

    效果砌末根据不同的表演和效果需求在舞台上有陈设式、悬吊式、手持式和演员内藏式等多种形式和样式。

    在京剧《包龙图梦断金蝉案》中，就有一个神奇的手持式砌末。油流鬼在阎罗殿添灯油时，看到判官私改生死簿，于是决定偷取生死簿。油流鬼站在高台上，手持油壶，此时壶嘴突然变长，从壶嘴伸出一条长线，吸住生死簿，而后壶嘴马上缩回，油流鬼成功偷走了生死簿。此时，这特殊的砌末既表现了偷生死簿的情节，也为演员的表演增添了喜剧效果。

    在效果砌末中，最炫的当属能够表现喷火的内藏式砌末。在传统戏曲演出时，有一表演效果叫做“吐火”，通常是把一种叫“火筒”的道具藏在演员嘴里。传统戏曲《跳火判》中的判官、《钟馗嫁妹》中的钟馗，都是通过火筒吐火来营造舞台气氛的。

    还有一种是靠女演员“吐包子火”来营造喷火的舞台效果，如《红梅阁》中的李慧娘用吐火表现她不甘屈死、定要报仇的决心，《孙悟空三打白骨精》中的白骨精则用吐火表现她的凶残。但这种效果最多只能持续十几秒钟，其时间的长短要根据“包子”里的松香末多少来决定。

    这种“吐包子火”的技巧，需要道具师和演员非常默契地配合。首先，道具师演出前要将松香压磨成粉状，与香面分别过箩，按比例混合好，再将透气性很好的专用纸裁成直径十几厘米的圆形，将混合好的松香面放在裁好的圆形纸上，像包包子一样包好，在演员需要表现吐火效果前将“包子”上方撕开一个口子，演员将“包子”放在嘴里，一口一口将粉末吹在提前点着的煤油火把上。

    还有一种与火有关的营造舞台效果的方式是“撒火彩”，这也是道具师的一门特殊技术。首先要利用点着的“火折子”，将松香面撒在舞台上，松香面撒出的瞬间被“火折子”点燃形成自燃火花。《火烧连营》中的刘备被火烧得蹉步、《火烧余洪》中那根烫手的钢鞭、《火烧战船》中曹操用水袖遮面说了一句“好大的火啊”，这些效果都是靠道具师撒出的几把火彩营造出来的。