■“作为艺术界人士，不一定要用政治家的方式，用写生这种日常的、和平的方式也许更好。钓鱼岛本来就是中国的领土，但它究竟是什么样子，大家都不是很清楚，如果用艺术写生的方式能够让大家看看是挺不错的。只要这个想法有机会去实施，就应该排除千难万险，但前提是把艺术家安全放在第一位。”

    ——批评家王林在微博上倡议“大陆民间组织艺术家去钓鱼岛写生”

    【创意挺好，时机要选择。期待在不久的将来，中国人可以无所顾虑去自己的钓鱼岛上钓钓鱼、写写生。】

    ■“要办个展、出画册了，美术家首先想到的就是邀请批评家给自己批评批评，不是因为批评家能读懂自己的作品，而是因为看中了批评家身上的两样东西，一是批评家的名声，‘权威’的批评声音当然是最有‘说服力’的；二是批评的学术名义，批评可以用学术的概念和专业的术语装饰美术家的作品，可以用美术史的构架和美术理论的知识高筑美术家的成就。说白了，美术家并非真心需要批评，只是想利用美术批评给自己脸上‘贴金’。批评家虽然主观上不乐意写这种没有学术含量的吹捧文章，但在利益或友情面前，不仅违心地写了，而且非常舍得用溢美之词。”

    ——宋永进撰文谈“美术批评给美术家‘贴金’”

    【给多少钱，就贴多少金，也难怪有人干脆把时下流行的美术评论八股文称作“商品说明书”。】

    ■“我去过梵高的故乡，看到他生前住的房子只有6平米。他最好的一幅画，在当时只能卖到3法郎。市场上画卖得好的画家不一定画出非常好的作品。我从来不看这个画家的画能卖多少钱，我只看他的画。只有投资者才看价格，也就是只有不懂画的人才看画的价格。我特别希望对年轻人说一句话：面对艺术，背对市场。不要着急追求市场效益，人是为了看见自己的心灵才画画的。”

    ——冯骥才说“卖得好不一定画得好”

    【卖得好不好，相互比照就知道了；画得好不好，却没有刚性标准。由于标准混乱，公众艺术素养缺乏，卖得好就成了画得好的唯一标尺，可笑也可悲。】

    续随子 点评