高 路
电影《午夜微博》历经一年半的审查修改，终于在全国各大院线与观众见面了，在3月新片密集扎堆上映、排片量不高的情势下，《午夜微博》正在挣扎着试图用自己的微薄之力改变中国国产惊悚电影口碑不佳的窘境，并且得到了不少影迷的认可与肯定。作为该剧的编剧，似乎真的有很多话要说。
国产惊悚电影的困境
惊悚、恐怖电影在国外是专门的电影类型，而且有一批相对稳定的电影观众，尽管都以小成本投资为主，但是在创作方面却没有什么限制与束缚，创作者可以根据自己的想象力自由发挥，一些小成本的恐怖片在电影市场上屡创佳绩。
在中国内地的电影环境中，惊悚类型电影受到的限制却远远超出观众的想象。首先是接受心理的制约。在中国传统文化中人神（鬼）之间几乎是没有界限的，很多神鬼可以与人共存，甚至通婚、繁衍后代、惩恶扬善，这大大提升了观众对神鬼的心理接受能力，使得对鬼神畏惧的恐怖基础被削弱了。其次，由于我们处于唯物主义无神论的社会环境中，宣传监管部门要求恐怖类电影作品必须给出合理的唯物主义的解释，这使得创作者在影片的末尾阶段，需要费尽心机来自圆其说，但是由于限定之严，想象力缺乏，故事的结果无非梦境、精神问题、幻觉、嗑药几种，削弱了电影观众的欣赏欲望。第三，由于恐怖类型电影的受众目标有限，目前国内愿意投资惊悚电影的公司寥寥无几，而为了追求利益，又往往大大压缩制作经费，以一种赌博或捡漏的心态在制作恐怖电影，再加之先前上映的粗制滥造的影片已经透支了观众的心理期待，使得恐怖惊悚电影制作陷入了恶性循环。第四，创作者在创作过程中受各种影响，诚惶诚恐、顾虑过多，往往结果未出而自我否定，使得作品缺乏新意、难以突破。最后，恐怖电影因其先天的劣势而难以吸引大明星，低收益又无法说服院线大量排片，这些都为举步维艰的国产惊悚电影雪上加霜。
《午夜微博》剧作的突破与遗憾
在接到导演邓科以微博为故事核和卖点创作一部惊悚电影的邀请之后，我们进行了深入细致的讨论，将初稿剧本的故事完全推翻，力图在剧本上融入一些与众不同的观念和技法，主要有以下几个方面。
分析以往失败的国产惊悚电影，很重要的一点就是编剧连讲述一个完整、揪心故事的及格要求都没有达到，很多故事似是而非、线索混乱、节奏拖沓，只用一些幼稚的恐怖桥段惊吓观众，营造氛围，但又无法像国外恐怖电影那样依靠血腥刺激的场面来震撼观众，只是点到即止、隔靴搔痒。因此，在设计《午夜微博》故事之初，我们就借鉴了一些好莱坞剧作的编剧手法，将电影主干设定为一个具有恐怖因素的悬疑探案剧。先在整体上要求故事完整，用“谁是最终凶手”的大悬念引领全剧，强化故事的紧张感及压迫感，接着在各个段落中不断地设计干扰因素，分散观众的注意力，直到故事结尾揭开谜底。无论最终效果如何，这种好莱坞式的剧作模式确实为影片故事确立了扎实的基础，故事不再是为了恐怖而恐怖，而是带着强烈的悬念去恐怖，这样观众的注意力就始终被牵引着，不到剧终不会散掉。
其次，在创作前，我们希望能在保证恐怖类型规律的基础上，丰富剧作类型的多样性。比如在剧中加入了一条爱情线索，在破疑的过程之余还演绎了一段为爱而死的忠贞爱情，并有意着力强化情感的高潮段落。当帅气痴情的阿康为爱人牺牲，两人在雪地里深情相拥的时刻，恐怖的气氛像被添加了一层柔光纸，变得温暖而动人。这条情感线作为调节电影节奏的有效手段，起到了较好的效果。此外，由于邀请到了台湾人气偶像唐禹哲加盟，我们还专门为故事增添了偶像剧的成分，比如阿康骑机车飞驰的段落等等，也希望为恐怖故事本身点染亮色。
最后，严格按照情节电影的结构来组织故事，从开头设计悬念抓住观众，到剧情在发展中不断复杂突变，再到支脉人物“半人”（驼背老人）的加入，接着阿康牺牲，故事进入主人公和反角的一对一PK，直到片尾快速闪回揭露谜底，这种剧作模式，保障了故事推进始终处于变化发展之中，在满足观众内心预设的剧情轨迹之后，再设计出人意料的翻转和结局，这样的剧作手法，可以说是一种突破。
但是在努力尝试剧作突破的过程中，也出现了不少的遗憾。首先是对结尾的处理上，几易其稿也无法逃脱既定的套路模式，在如何让故事合理化、现实化上显得无能为力，最终还是沦为主角嗑药幻觉、警察姗姗来迟的俗套。此外，在剧中洪一平坠楼、高岩停尸房自焚、驼子家追凶、阿康汽配厂被袭、工厂大揭秘等重点段落中，有些悬疑的铺陈和恐怖的营造还缺乏力度，没有将心理恐怖置于情节恐怖之前，再加之受到片长及拍摄条件的制约，预期比较出彩的一些桥段被简单化处理，特别是大高潮处的几次突转被删掉，这使得有些观众认为剧情还不够恐怖，气氛营造还不算十分到位，确实非常遗憾。
中国惊悚类型片的前景
中国惊悚类型电影正处在一种恶性循环之中，要改变观众眼中国产恐怖片必是烂片的观念，除了投资，发行、宣传等方面共同努力之外，我个人认为从剧作角度出发，编剧还是大有可为的。比如惊悚片编剧应该学会戴着枷锁跳舞，在制约和精彩之间找到平衡点，选材还可以更加广泛，不一定非要局限于怪力乱神、古堡迷踪、变态杀人等常规题材上，真正挖掘生活中的恐怖事件，加以改造，让恐怖故事更加贴近寻常生活，以此来增强观众的恐怖心理，当观众真的为自己身边的事情恐惧之时，电影就已经成功了一半。此外，内地编剧应该潜心研究好莱坞剧作法，将有用的编剧技法与中国实际相结合，用别人的技巧来讲述自己的故事，千万不能自以为是、夜郎自大、唯我独尊、无视规律。另外，作为惊悚片编剧，更需要耐得住寂寞，将名利放在第二位，以写出优秀精彩的作品作为最高追求。同时也希望影视制作单位重视编剧在该类影片中的地位，为创作者提供更加宽松优厚的创作条件，才有可能共同改变国产惊悚片的窘境。
