本报驻法国特约记者  苑大喜  文并摄

    3月8日至6月30日，法国巴黎市立赛尔努奇亚洲艺术博物馆推出年度大展“海上画派（1840—1920）——上海博物馆绘画和书法作品展”。本次展览汇集来自上海博物馆的馆藏绘画、书法作品及印章54件，是海派艺术在欧洲的首次大规模亮相。

    中国驻法国使馆公使衔文化参赞吕军、巴黎中国文化中心主任殷福、上海博物馆管理委员会副主任朱诚、赛尔努奇博物馆馆长克里斯蒂娜·清水等与中法各界嘉宾共同出席了3月7日的展览开幕式。作为中法双方策展人，上海博物馆研究员单国霖和赛尔努奇博物馆研究员易凯为嘉宾们详细讲解了展品。吕军表示，“海上画派”展览是今年中法文化交流中的重要项目。“上海博物馆带来巴黎的都是书画精品，反映了中国传统艺术与西方艺术的交流和融合。”

    海上画派形成和发展的时期，正是西方资本主义国家的上升阶段。西方列强逐步发展到垄断资本主义，开始大规模对外侵略扩张。1840年鸦片战争爆发，西方国家的坚船利炮轰开了中国的大门，使清朝政府内外交困，也使得灾难深重的封建中国痛苦地向现代社会过渡。这一时期，西方艺术浪漫、现实、印象、象征、野兽、立体、未来、表现、抽象等种种“主义”接连不断出现。那时候，巴黎是西方艺术的中心；而中国艺术也在西风东渐过程中新旧激荡。当时的上海是中国东南沿海最早开埠的城市之一，逐渐发展成繁华的大都市。一批杰出的画家来到上海，靠卖画为生，形成了“海上画派”。在他们的艺术作品中，之前宫廷绘画、文人绘画和民间艺术的藩篱被打破，中国绘画出现了面向大众、面向社会、面向世界的新格局。从这一角度说，“海上画派”与欧洲、与巴黎渊源颇深。这次来巴黎展出的艺术作品中，有一些就明显带有中西文化交流的痕迹。

    赛尔努奇博物馆用作本次展览宣传的画作《高邕之像画轴》是海上画派大师任伯年和胡公寿合作完成的。高邕之坐像由任伯年描绘，其衣纹采用中国传统技法“钉头鼠尾描”，面部的明暗关系和写实意味则显示了西方肖像画的影响；胡公寿描摹的苍松等景物采用中国传统书画技法，与人物形象和心理刻画相呼应。另外，观众还将欣赏到号称中国近世画坛“一声清磬”的虚谷、以金石书法入画的赵之谦、以朴茂沉雄开新风的吴昌硕等海派大师的书画作品。

    “海上画派”展是赛尔努奇博物馆继2009年举办“中国绘画600年——馆藏中国绘画精品”和2011年举办“中国艺术家在巴黎”两个中国绘画展览后，又一次大规模的中国书画精品大展。展览期间，博物馆还配合举办中国艺术、上海历史和上海文艺生活等方面的讲座，开展中国书画创作展示等活动。