唐  霁

    戛纳，这个人口只有7万人的法国滨海小镇，在阳光明媚的5月里，再次成为全世界电影界最恢弘的颁奖殿堂。数十万的电影人、明星、影迷等，当然还有像我们一样的记者齐聚这里。阳光、海滩、满目的豪华游轮、擦肩而过的影星大腕，提醒你：这里是电影节，是“流金溢彩”的名利场。

    我从2009年开始连续5年进行戛纳电影节的报道，深知戛纳永远是充满话题的，比如主竞赛单元选片的政治倾向，金棕榈大奖最终归属的出人意料，电影节和好莱坞电影之间复杂的关系等等。2009年金融危机爆发后，有些媒体甚至认为危机对电影业和电影节有着负面影响，看衰戛纳电影节。

    但是戛纳电影节不仅魅力不减，这5年来反而愈发火爆，一批批著名的影片、导演和演员从这里走出来，特别是今年的第66届电影节参加的电影人、影迷和记者的人数和受关注程度都大大超过往届。究竟是什么原因让那么多的电影人和影迷痴迷戛纳、热盼金棕榈大奖？电影人又能从中看到些什么？

    标志着曾经的电影时代

    法国著名演员、导演文森特·佩雷斯今年来戛纳参加“戛纳经典单元”《玛戈皇后》的展映。

    “戛纳电影节曾是一个电影时代的标志。”这位以出演《芳芳郁金香》而为中国观众所熟知的法国影星说，“法国电影‘新浪潮运动’的兴起是戛纳电影节的根基。上世纪50年代，在戛纳这样一个小城，聚集了年轻的女演员，她们在海滩上争奇斗艳，在当时那个年代，这是非常令人吃惊的，也抓住了人们的眼球。此后，国际著名导演们来到戛纳，加重了电影节的分量。当然，竞赛单元影片的挑选和竞逐，是电影节成功的根本。今天，电影的发展越来越商业化了，但戛纳电影节一直在抵制这种商业化。所以说，戛纳电影节的成功是一系列因素共同作用产生的结果。历史的积累孕育新的历史，戛纳电影节不断发展，越来越成功。”

    文森特·佩雷斯说：“有一天晚上在戛纳，我遇到演员马克斯·冯·西多，他给我讲述了自己第一次来戛纳的故事。那是1960年，他和导演英格玛·伯格曼以及《处女泉》的全体剧组人员一起参加戛纳电影节展映。戛纳电影节的联系人向他们建议说，由于《处女泉》第二天展映，前一晚他们可以出席其他导演的电影首映式，顺便在公众前亮个相。于是，《处女泉》剧组在出席红地毯后一起在影院里观看了‘其他导演’的影片首映式。他们都认为电影很好，但没想到的是，电影院里的观众都站起来发出嘘声，向屏幕扔西红柿。影片还没放完，剧场里一半的观众离开了。这部影片就是安东尼奥尼大名鼎鼎的《奇遇》。《处女泉》剧组人员都害怕起来，因为他们担心第二天自己的影片碰到同样的下场。但结果是，《处女泉》获得当年戛纳电影节特别提名奖，《奇遇》获得评审团奖。”

    “这是戛纳的历史、电影的历史，也是戛纳电影节的魅力所在。” 文森特·佩雷斯说。

    戛纳，一座城市的喜好

    金棕榈奖从1946年第一届戛纳国际电影节开始设置，因其奖杯为金制棕榈枝，故称“金棕榈”。它是所有主竞赛单元影片角逐的最高目标，也是电影节期间最大的悬念。摘得这座奖杯的，究竟是划时代的影片还是主流社会的异类，是电影人对社会深沉的反思还是孤芳自赏的艺术品，这是戛纳电影节带给人们争论的永远的话题。戛纳电影节究竟对主竞赛单元的影片有没有固定的喜好呢？答案是肯定的。套用一个官方的说法，电影节艺术总监弗雷莫说：戛纳电影节鼓励创新和反思。所以关注社会问题、表现手法独特的影片往往是“戛纳的宠儿”。

    从技术层面上说，戛纳选片的特色鲜明而固定。选片委员会每年从上千部影片中选出20多部进入主竞赛单元，这已经决定了电影节竞赛单元的基调。而金棕榈等全部奖项的归属完全由评委会决定，评委会的成员大部分是曾经入围过电影节的演员和导演。所以说，戛纳电影节影片的选择和竞逐，都带着强烈的戛纳风格。

    戛纳的风格与气息，离海滩越近，愈加浓厚。电影宫就在海滩的一角，这里既是电影首映式放映厅所在地，也是新闻中心。记者如果起个大早，是有可能观看每天第一场电影首映式的，这是一种非常有意思的体验。对于影迷来说，如果能够向戛纳电影节组委会提供一份有足够说服力的介绍信，你就有可能获得一个“影迷证”，持证者可以和记者一起去电影院免费观看电影。

    每年来戛纳经历，如同一部完整的影片，在起承转合之后，渐入高潮。“我觉得在戛纳的电影人是非常纯粹的，大家来这里只有一个目的，大家聊的唯一话题就是电影。作为电影人待在这儿是最舒服的。”中国女演员张雨绮这样说。