李雅婷 文 卫
毛新建，艺名毛萨，1955年生于武汉，现居长沙。毕业于湖南轻工业高等专科学校美术系艺术设计专业和湖南师范大学美术学院油画专业。1988年开始陶艺创作。1998年在长沙创建毛新建陶艺工作室及榔梨窑。2000年开始全职搞陶艺创作，曾应邀在中央美术学院、建筑界、设计界讲学。其陶艺作品参加过国内和国际的许多重要展览并获奖，为海内外文化机构和藏家收藏。
贺晓江，1961年生于长沙，现居长沙。毕业于湖南轻工业高等专科学校美术系艺术设计专业。其作品曾于2001年入选湖南省首届陶艺展，2012年入选首届中国当代陶瓷艺术大展。
穿过喧嚣的城市，顺着蜿蜒的乡村小路，我们来到了长沙县龙华村。毛新建的陶艺工作室就在村镇边的田园山林之中，在一个普通的农家小院，我们见到了毛新建。他一身宽衣长裤，衣服上还沾着些许泥点子，戴着眼镜，一派儒雅文人气息，待人和蔼可亲。妻子贺晓江正在小院里翻晒着自己做的干菜，看到我们，热情地端来了自己做的绿茶。
开门见山，池塘绕屋，半亩地种瓜点豆，院子里四季花开。在自家的林子里散步，在自家的院坝里晒太阳，隔三岔五有朋友串门，呷茶，闲聊天，玩泥巴，烧柴窑，这就是他们的生活。
一间简朴房间里，倚墙立着几个老旧木柜，柜子里摆满了各种各样的陶瓷作品，房间外面有个烧陶用的老式柴窑。毛新建说，这个窑始建于1998年，是一个古龙窑改进版的阶梯间式龙窑，由铜官窑几位七八十岁的老窑工亲手修建，有的老人现已作古。1998年，毛建新开始在龙华村茶园坡上筹建工作室，1999年建成龙华窑，2001年7月，“潇湘遗风——湖南首届柴烧陶艺活动·千年之烧”在毛新建陶艺工作室举行，国内和本省的200多位艺术家齐聚龙华窑。直至今日，每年仍有许多国内外的艺术家来龙华窑创作和烧陶。今天的龙华窑不但继承了中国陶瓷文化的传统技艺，同时也开创了许多独特的烧法，形成了龙华窑特有的风格和面貌。在这间农家小院，毛新建夫妇十五年如一日，亲手烧制出了上千件海内外文化机构和藏家争相收藏的精美陶瓷。
毛新建的人生经历非常丰富，他办过学校，开过展览，下海做过生意，也编过报刊。1985年，一次偶然的机会，毛新建和朋友一起去了一趟铜官窑，看窑里的老师傅制陶烧窑，深深地被这古老的民间艺术所吸引。从那时起，毛新建夫妇就有了建陶瓷工作室的梦想。
在长沙县这个小镇安定了下来，夫妻俩开始制陶烧窑。很多朋友不能理解，但毛新建夫妇表现得很淡然，对这样的选择，他们平静地说：“田园生活，做陶烧窑，这是我们夫妻的最爱！”正是这种最朴素的生活方式，让他们的心灵宁静下来，然而这种宁静，却激发了夫妻二人的创造力。
中国历史上每个时期的陶瓷都反映了当时的文化气息，而现今，受西方影响，陶瓷中蕴含的传统文化底蕴逐渐减少，这让毛新建感到非常痛心。毛新建说：“我鄙薄艺术中的因循守旧，是走西方的现代，还是守住传统不变？我以为我们这个时代的艺术必须有它自己的特征。我们不但要沿袭东方的艺术传统，而且也要学习西方现代艺术的革命精神，更重要的是开创具有东方精神的陶艺时代。”
毛新建、贺晓江夫妇开始尝试在传统的陶艺中融入当代的文化气息，进行现代陶艺创作。这种创作对艺术家提出了更高的要求。陶艺家必须熟悉掌握陶土的配制、釉料的配方工艺，用自己的配制方法做陶，并且要掌握烧成工艺，亲手用火对自己的作品做最后的定格。面对这些，毛新建夫妇没有退缩，更加用心钻研。功夫不负有心人，1995年湖南卫视拍摄专题片《毛新建和他的现代陶艺》，1996年毛新建的陶艺作品入编《中国现代陶艺家》，1999年毛新建的现代陶艺作品入选由中央美院主编的《当代中国陶艺》，这是湖南现代陶艺最早进入中国大众视野的时期，他也是湖南唯一一个入选《当代中国陶艺》的现代陶艺家。2001年，毛新建夫妇的作品双双入选首届湖南陶艺展，贺晓江的作品《陶莲》获得了高度的评价；2008年，经过层层筛选，毛新建夫妻的作品从成千上万件陶瓷作品中脱颖而出，成功参选了联合国教科文组织举办的第43届国际陶艺展，并获得了“国际交流奖”；2010年，贺晓江参加第5届环太平洋国家美术巡回展，2012年，毛新建夫妻的作品又双双入选首届中国当代陶瓷艺术大展。
毛新建从传统长沙窑进去，从“新长沙窑”出来。他说，他学习长沙窑，仅限于对其“昂扬的仪态”“雅逸的精神”和“开放的态度”的继承，表现对象﹑表现手段和表现形式则全然是所见所闻所思所感的真实。十几年来，他制陶烧窑，常常将长沙窑实用的意义“艺术”化，将生活中司空见惯的场面艺术地表达。谈到他的成功，毛新建表示，陶瓷对于艺术家来说就是一种材料，他只是找到了适合自己的材料，找到了自己的兴趣点，并专注地释放了自己的思考与艺术创造。
毛新建认为，中国当代陶艺正处在中西方文化冲撞的时代，这是对艺术家自身素质的挑战。我们所面临的不是一个继承民族传统或模仿西方的简单问题，而是要使我们的作品具有典型的东方精神和时代特征，这需要我们的艺术观念有一个大的转变。现代陶艺只是以陶泥作为它的物质载体，体现的都是现代艺术的精神。今天的现代陶艺家已经不再关注瓶子是否能插花，壶是否能盛水，更多是关注陶艺作品在空间中的存在状态，回到艺术创作最本真的开始。
超越现实的功利，追求人性的回归，寻找自然与人的最佳契合点，让人的内心轻松快乐，并在以火与土为载体的陶艺创造中得到了亲近自然、亲近泥土、回到原初的真切体验。
