画家简介：老甲（本名贾浩义），1938年9月出生于河北省遵化县,1961年毕业于北京艺术学院美术系。现为北京画院专业画家、中国国家画院研究员、中国艺术研究院艺术创作研究中心特约研究员、中央文史研究馆书画院艺委会委员，国家一级美术师、老甲艺术馆馆长，主攻水墨大写意。

    磅礴大气扫荡萎靡之风

    老甲的画真可谓“若有一笔是画也非画”。那猛烈的笔触、浓重的墨点，纵横涂抹，恣意挥洒，狂飞乱舞，为所欲为，视一切法度传统于不顾，它是类？是形？是挂物象的色彩？都不是。所以，无一笔是画，有人说他的画是一种精神，是一种哲学，是一种用来解释中国画博大宏深的全新美学观念，颇有道理。如果说精神、哲学、美学观念可以是画的表现，即是说画是精神、哲学、美学观念的升华和形，那么，他的画又每一笔都是画。老甲画的特点之一是，他绝不用笔墨去造型，他认为那是很简单的事。作画为造型服务，他是不屑为的。他的造型是为笔墨服务的，他的笔墨表现的是他个人，表现的是他的风度、气质、品格，表现的是一般阳刚正气和磅礴大气。在画坛上到处充塞着阴柔纤细画风的时候，老甲的画尤显得可贵，它扫荡了萎靡细弱之风，使人们的精神为之一振，还使人知道中国的绘画除了小巧秀雅画风之外，还有这种磅礴大气、发人振奋的艺术。老甲的画不是画，而是力的宣泄，是势的冲发；像大风暴在呼啸，似狂海涛在奔腾；如闪电惊破宇宙，似雷鸣撼动群山。这正是我们的时代所需要的精神，我们国家所需要的气魄。

    （摘自《大气和乾道——论老甲的画》，作者陈传席。）

    造型为笔墨服务

    在中国2000多年的画马历史上，大约有4次大的历史变革，其一是汉代，其二是唐代，其三是徐悲鸿一变，其四就是老甲。

    汉、唐、徐悲鸿的画马，皆以线条色墨表现马的形态，造型皆准确。在一定程度上说，他们是以笔墨为造型服务——如何表现马，至少说，他们是寓笔墨于马的造型之中。老甲则反之，他的笔墨不是为造型服务的，相反，造型为笔墨服务。他用浓焦墨纵刷横涂，狂飞肆舞，其猛烈的笔触、雄强的气势，有冲刷千古、压到一世之气概，人称非常大写意。

    （摘自《非常大写意的画家——老甲》，作者陈传席。）

    画心即是童心

    老甲的《人之初》，横贯一笔交待了大地，横抹两笔朱色是太阳，或是红云，一个宇宙的空间就这样构成了；点题之笔当然是那用焦墨画就的剪影般的光屁股小孩，就那么惬意地撒尿。语言高度地简化了，而那画内、画外的韵味却无穷地展开了。你能说这不是一首无声的绝句，你能说这不是写意吗？于是，我又想到美学意义上的“童心”“真心”“最初一念之本心”，哲学意义上的“大音希声，大象无形”……都是从更深的意义上可以揭示写意艺术精华的理论。老甲说：“画牛是力的渲泄，我强调了阳性美。”这种有意识的追求是对文人画所强调的阴柔之美的反拨，是对写意艺术的强化，这在当今的水墨画坛上尤为可贵。这不仅是形势问题、艺术家个体素质的问题，更是艺术有无内在美或内力的问题，是一个民族是否仍然崇尚这种审美选择的问题。在这一点上，老甲显示了他的潜力……

    （摘自《写意与阳刚之美》，作者刘曦林。）

    万象皆无形

    老甲对墨的感觉，正如他对象的感觉一样，在有无虚实明昧成化之间保持着一种不确定的游离着的“几”的境界。“几”的境界是中国古代哲人所体味到的一种浑沌已辟未定，万象已萌未形或消未灭的朦胧境界，是最有活力、最不可把握、最有多种可能性，因而最有意味、最神妙的境界。旦昧晨昏之际，难以形成清晰的视觉，感觉却异常活跃，思维也借着感觉所提供的理想的双翼乱飞。黑格尔称此刻为智慧女神的猫头鹰放飞的良辰。老甲的感觉于此时捕得。朦胧乎？扑朔乎？迷离乎？闪烁乎？恍惚乎？只觉得老甲的墨戏在“几”的境地中浮游，它时而把我们拉回到物质的混沌世界，满纸皆墨，不知有物，遑论有象；时而又把我们引向物象的清明世界，满眼皆象，不知有纸，遑论有墨。我们在这浮游中获得的是审美的自由，自由的心境带来愉悦的情感和智慧的满足——我想，这应当是老甲的艺术让人喜爱的重要因素，并不仅仅是那套马人的剽悍与黑马的强健。

    （摘自《老甲的感觉》，作者王鲁湘。）

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