编者按
2013年11月23日至24日，我国首部以长征为题材的原创音乐剧《王二的长征》在广东省东莞市玉兰大剧院首演。这是东莞创编生产的第7部原创音乐剧，它以王二这个普通革命者的视角，讲述长征中人性的觉醒。目前，该剧已在全国巡演超过60场。2014年5月1日至3日，《王二的长征》在北京保利剧院演出。5月2日至3日，来自北京、上海、南京、武汉的20位专家、学者齐聚保利剧院，研讨该剧的艺术价值和社会意义。本报节选了部分专家的发言，以飨读者。
陆世强
中共东莞市委宣传部副部长、东莞市文化广电新闻出版局局长
东莞是岭南文明重要发源地、中国近代史开篇地、华南抗日根据地、改革开放先行地，也是多元文化融合地。2007年东莞提出打造“音乐剧之都”，7年来，取得了以下进展：
第一，推出了7部原创音乐剧，分别是《蝶》、《爱上邓丽君》、《三毛流浪记》、《王牌游戏》、《妈妈再我一次》、《钢的琴》和《王二的长征》。
第二，分别于2007年、2009年、2011年举办了3届中国·东莞音乐剧节，其中第三届与中国音乐剧研究会共同主办，邀请了国内外经典的音乐剧目参与，颁发了音乐剧剧目莞香奖，有效提升了东莞知名度，今年我们将举办第四届中国·东莞音乐剧节。
第三，成立了3个音乐剧创作生产基地。分别与北京松雷合作成立了东莞（塘厦）音乐剧创作基地，与北京保利合作建立了东莞（东城）保利文化艺术创作基地，去年又成立了摩登影子音乐剧场有限公司。
第四，形成了音乐剧创编生产的“东莞模式”。我们结合实际，大胆创新观念，首创了“政府扶持、指标监管、企业投入、项目办团、院线营销”的模式，形成了比较完善的音乐剧创编生产运营机制。
第五，营造了良好的音乐剧发展氛围。我们以玉兰大剧院为阵地，先后引进了《猫》等50多台国内外优秀的音乐剧来东莞演出，并通过政府补贴，让市民低票价观看。与此同时，我们坚持开展音乐剧普及活动，经常举办音乐剧知识讲座。特别值得一提的是，这几年我们坚持以作品说话，创作了很多优秀的音乐剧精品，获得了国内外的重要奖项。
王祖皆
中国音乐剧研究会会长、作曲家
首先我要代表中国音乐剧研究会真诚地祝贺东莞在纪念红军长征80周年之际，推出了一部新颖、独特、具有视觉震撼力的音乐剧《王二的长征》，在娱乐至上、娱乐至死的当下，这部作品的出现尤其难得。在东莞非常需要重塑城市形象的当下，更突显它的价值。我觉得《王二的长征》有3个方面非常值得肯定和尊重。
第一，拓宽了音乐剧的表现内容。表现长征题材的作品很多，但是用音乐剧的形式来表现，《王二的长征》是第一部，开了先河，而且它通过小人物表现大情怀，改变了一般人认为音乐剧只擅长表现轻松题材的陈旧观念。音乐剧同样可以表
现重大题材，同样可以做得铿锵有力、掷地有声，这是可以肯定的。
第二，拓展了音乐剧的表现形式。《王二的长征》摈弃了常规的做法，淡化了剧情、突出了人物，用歌、演、颂3种手段，用具有中国特色与精神的叙事方式，做出了一部特立独行、别具一格的音乐剧，是以前国内外音乐剧中没有的，形式感特别强。
第三，突显了音乐剧的创新追求。创新是艺术的生命。《王二的长征》是在创新精神下催生出来的一部作品，而且这种创新是全方位的。在创作理念上，他们强烈的追求要创作一部不同于以往、更不同于自己的音乐剧。
张卓娅
中国音乐剧研究会常务理事、总政歌舞团作曲家
作曲家要坚持自己的格调和品位。三宝是个性很强的人，也比较固执，同时也保持艺术家的品位。很多音乐剧有媚俗的东西，这是没有艺术价值的，在艺术上不能成功，艺术家应该引领时代、创造时代。我们应该吸引更多人参与音乐剧的创作，而且要引领时代，要创作出中国原创的音乐剧作品，这一点东莞做的很好。
非常感谢东莞市文化部门的领导给艺术家空间，让主创班子顺着自己的艺术道路去摸索、去创作，有这样的平台才可能产生这样的作品，中国的艺术才有希望。东莞做了很好的事，搭建这样一个平台，让艺术家追求艺术，这条路走得非常好，要走下去。我希望你们成为中国音乐剧制作最大的平台。
王道诚
中国音乐剧研究会副会长兼秘书长、评论家
第一，《王二的长征》现实意义和社会价值已极大超越了这部戏本身。《王二的长征》中一曲“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛”，唱响了中国的希望，给广大人民群众送来了一丝氧气、送来了一缕阳光。
第二，《王二的长征》艺术价值成功地承载表现了它的现实意义和社会价值。巧妙的戏剧结构和鲜活形象生动的人物设置，都为三宝的音乐提供了坚实、浪漫的创作空间，简洁夯实布满舞台的阶梯装置，点燃了中国正义的烈焰，激发了蕴藏在广大人民群众心中无穷的正能量！
第三句话，衷心祝贺、诚挚感谢东莞从2007年开始艰苦创业、创新发展，逐步打造成“中国原创音乐剧之都”。东莞成功创作、成功演出的音乐剧《王二的长征》一扫阴霾，在美丽的东莞培育了绚丽多彩、健康文明、和谐奋进的种子。
满新颖
评论家
《王二的长征》我已经看了8次。见到编剧关山后，我给他鞠了三个躬。这是我对这部戏的态度。一开始，我对这部戏有很多问号，这和我过去所有研究的戏完全不同。而且历史题材做到今天，很多艺术家在讨论长征题材、红色主旋律题材时，已经没有办法往下进行。但是第一次看完这部戏后，我21天没出门，写出了这个戏的评论。我认为这个戏是为生民立命、为天地立心，它不拘于时，不拘于世，更不拘于任何的既有的艺术观念，以及过去各种约定俗成，最重要的一点是把思想立住，把坚定的信念立住，把改革的声音立住，把长征的精神立住。今天而言，这部戏是第一部表现主义音乐剧，采取的手法不是传统的手法，是概念音乐剧、观念音乐剧。这个音乐剧实际上是论文的写法，是极为缜密的论文，这在世界音乐史上绝无仅有。
廖向红
中国音乐剧研究会副会长、中央戏剧学院副院长、导演
长征是一个很大的题材。作为音乐剧，它是首次介入这样的题材，所以这种价值已经蕴含其中了。面对这样一个大题材，如何在有限的时空制约下去创作，编剧很巧妙、很新颖、很独特，比较精致。用王二来串联起一些散点式、片断式的人物，同时用信中的字形成一个字一个曲目的结构方式。虽然一个字只是一个符号，但是渗透着、凝结着、蕴含着丰富的情节、人物的命运、主题的内涵。
另外，剧中每个人物的形象很鲜明，叙事方式用的是诵和唱词，这种叙述非常方便，直接跳入到关键时刻，叙述的时空转换非常自由。编剧很独特、很巧妙，首尾也是非常统一的，一个个字最后组成一封信，非常巧妙。
高小立
中国音乐剧研究会理事、《文艺报》文艺部主任
我看到了一部非常有艺术张力的音乐剧作品。
第一，我觉得这部剧是东莞团队的成功。三宝作曲，关山编剧，雷婷婷是制作人，他们3个人已经形成了东莞音乐剧的“铁三角”，从中可以看出东莞音乐剧创作人才的总汇。东莞音乐剧团队的创作经验值得研究探讨和学习，而且东莞这些年做了这么多的音乐剧，形成了一种“东莞现象”。
第二，我觉得这是对重大革命历史题材舞台呈现的一次突破。我们一说到音乐剧，往往就想到都市化、娱乐化。《王二的长征》告诉我们，重大革命历史题材同样可以在音乐剧舞台得到很好的呈现。这部作品是音乐剧对重大革命历史题材的贡献，而且这里最大的贡献、最大的突破是写了人的长征。
第三，主人公王二作为舞台的中心人物，他的任务设置比较巧妙，实际上王二在这部剧里面既是一个旁观者，又是一个参与者，这个设计使得这部剧的时空感非常强烈，甚至有一种穿越的感觉。
董健
南京大学原副校长、教授
我有很多年没来北京了，人到了老年，眼睛看不见了，戏越看越少。这次从南京赶过来看戏，是因为他们告诉我，这是东莞的剧组，我就冲着这个。因为东莞给我的印象是，在改革道路上跑得比较前，但是也在做艺术。我就不知道改革的地方能搞出什么艺术？我带着这样的想法来了。
我在南京大学写了一篇文章，题目是《我们要活得明白》。看了《王二的长征》后，我觉得王二就是一个人从不明白到明白的过程，这就是长征精神。物质层面的长征很艰难，这一点大家都知道，但是精神层面的长征不得了，《王二的长征》就是精神层面的长征，是从非理性到理性的启蒙，构思很细腻。
除注明外，本版图片均为《王二的长征》剧照
