刘传铭

    五代周文矩绘制的《重屏会棋图》是一幅非常特别的人物画。此图描绘了南唐中主李璟与景遂、景达、景易四兄弟会棋的情景。图中头戴高帽、手执磐盒、居中观棋的长者为李璟，对弈双方为齐王景达和江王景易，另一观棋者为景遂。人物身后的屏风绘白居易《偶眠》诗意，兹画内中又有一扇山水小画屏，故“会棋图”前冠有“重屏”二字。

    至于画中之有屏风，是南唐的首创，之前的画中犹未见也。南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》中就是以屏风来转换空间关系的。王齐翰的《勘书图》在挑耳的画中主人背后也画有大幅山水屏风。似乎南唐绘事有此风尚。不过周文矩这种景中套景、屏内套屏的画法，是中国画处理空间关系的绝妙手段。在层层叠叠的人物与景物描写中，令读者清晰地看到了次第推进的空间纵深。周文矩如此精心结构，并非只是一味地展现技巧，而是在这种富于节奏和韵律的构图中，一步步深入地映衬出外表平静而内心复杂的人物精神世界。

    作为南唐翰林画院待诏的周文矩，擅画山水、车马、楼台，尤精人物。此图中李璟的若有所思、对弈者于微笑淡然中暗伏杀机和求胜之心、观棋者的轻松自若均被刻画得细致入微。他们从不同角度凝神于棋枰，似乎完全忘却了宫外的纷扰和时局之隐忧。其实这也许是表象，如果我们再仔细地看一看他们身后的屏风，读一读白居易的《偶眠》诗意图，便不难听到周文矩的弦外之音。“放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤？”江洲司马一语成谶。不出百年，诗中的设问就有了答案。诗人冬日慵睡的惬意之事被搬上了画屏。诗图互证，我们在千年之后形象地见到了白乐天娇妻卸帽、侍婢展毡的幸福生活。此番暖暖睡去，诗人是否又是去江南寻梦？“郡亭枕上看潮头，何时更重游？”再深究下去，内套屏中的小幅山水，不亦正是诗人心驰神往，摆脱形役的天国悠游吗？作为衬景，这当然更是画家要揭示的会棋诸公之心之所属。

    从南唐帝王的闲敲棋子，到中唐诗人的冬日偶眠，再到前朝山水的逍遥天地，画家在这层层推演的意象中，究竟是要展示画中人物的优雅闲适，还是要反讽他们不知“生于忧患，死于安乐”的治国之道呢？这个问题大概无解。

    周文矩的画风出于唐代周昉，但更较其纤细。多用曲折颤动的“战笔”勾画人物衣纹，古拙顿挫，且着色又兼艳丽沉着，形成了别具一格的典雅气象。

    最后，请读者注意一个细节。这幅《重屏会棋图》中对弈者用的是十九条纵横线的围棋盘，与现代棋制一律。这不仅佐证了画家写实之严谨，同时对十三线、十七线的围棋史研究，无疑也是一份珍贵的资料。