□□本报记者 李婧
中国电影产业正在迅猛发展，回顾2014年，中国内地电影票房的296亿元创造了新的历史纪录。相较于2013年217亿元的内地票房总收入，整体增长高达36%。但并非电影产业链上的每一个环节都跟上了这样的速度，电影产业链初端的影视文学版权交易就还处于较初级的阶段，缺乏公开透明的交易平台，这一现状在未来将有所改变。日前，“首届中国影视文学版权拍卖大会”在京举行。此次拍卖会离不开中国影视文学版权交易平台的支撑，今后将形成线下与线上、集中拍卖与常态拍卖相结合的模式。
影视文学版权进入拍卖时代
此次拍卖活动由中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会、北京电视艺术家协会指导，作家出版社、北京东方雍和国际版权交易中心联合主办。本次拍卖总成交额1.8241亿元，私洽部分签约额度4681万元，现场签约部分5200万元，拍卖成交部分8360万元。
本次拍卖会累计从各种渠道征得文学作品、剧本和影视合作项目等共计961部，类型涵盖历史、言情、悬疑、科幻、伦理、恐怖等。其中，剧本作品684部，小说作品145部，影视合作项目132个，此次拍卖会从中精选了前期路演推介过程中市场反应强烈的12件优秀作品上拍，包括电影剧本2部、电视剧本5部、文学作品4部、影视项目包1个。
在拍卖大会现场，记者看到竞价非常激烈，参拍的5部电视剧剧本和2部电影剧本均以较高价格成交。当天成交价最高的是《爱情武不住》电视剧融资项目包，从3000万元起拍，经过几轮竞价，最后拍出了5000万元。
《爱情武不住》的编剧东方慧做了拍卖阐述，在拍卖结束后，他表示非常惊喜，没想到可以拍出如此高价。他坦言之所以走到前台为自己的剧本“吆喝”，是因为想抛砖引玉，让更多的编剧参与到整个影视产业链条中，有更多的话语权。
在我国影视产业中，“重演轻编”现象一直存在，编剧处于较弱势的地位，剧本交易也一直处于圈子内部交易的状态，用中国作家出版集团党委副书记、作家出版社社长葛笑政的话说就是“小作坊式”的交易方式，“比如几个大导演的团队里都有专人负责盯着几个出版社和作家、编剧，看今年出了什么好作品，这就是目前找剧本的方法，但就靠几个人，他们的视野、时间、精力都是有限的，有些好作品会被忽略。”
目前，中国影视公司约有15万家，其中很多家影视公司常年在前端剧本开发上积压的资金达到3000万元至5000万元，但好剧本仍非常稀缺。影视公司上哪里找好剧本一直是行业难题。葛笑政认为，版权拍卖让影视文学版权交易有了公开竞价市场，但拍卖毕竟只是一个简单的交易形式，拍卖背后的中国影视文学版权交易平台将成为更常态化的剧本公开交易平台，“这个平台的入口是向全国的作家、编剧、出版机构开放，并将所有作品进行专业化的分类，出口就是全国的影视制作公司，他们都可以到这个平台上找剧本，非常方便。”
文学与影视之间缺乏专业的转换平台
作为本次拍卖会的主办方之一，北京东方雍和国际版权交易中心董事长殷秩松介绍，该交易中心从2009年开始就涉足影视产业的交易和融资，在影视发行、影视衍生权益交易、影视版权质押融资、影视基金等领域均进行过尝试。“我们通过多年的实践发现，最应该关注的方向是影视产业的前端，即剧本创作。”殷秩松说。
目前，我国文学与影视之间缺乏转换环节，这是影视产业链上脆弱的一环，只有在这个环节上有更好的突破，才能孵化出更多的影视作品。“正是在这样的背景下，我们希望利用交易所这样一个公开的交易形态，以这种拍卖大会和常态化的版权交易平台为依托，一方面帮助影视制作机构找到好故事、好剧本，另一方面，也非常希望强化编剧在整个影视创作过程中的话语权和地位，希望编剧在未来的影视创作过程中扮演更主要的角色。”殷秩松说。
文学对中国影视生产支撑是非常直观的，而且商业模式清晰，文学改编成经典影视作品的例子数不胜数。但相较于市场化程度已较成熟的影视制作公司，传统出版社的市场化程度低，平台也不够大，在如今全民写作的时代，如何实现文学作品和影视产业的对接？葛笑政认为，要用市场化的方式来实现，作家、出版社、版权交易平台都要懂法律、懂商业、懂运营，这样文学才会有更好的前景。“作为出版社，要利用多年积累的版权资产，开展全方位的运营，这恐怕是摆在每个传统出版社面前的重大课题。”葛笑政说。
另外，本次拍卖会还与淘宝网的拍卖平台进行了合作。殷秩松介绍，今后还将在淘宝拍卖平台路演、上拍本次拍卖会没有拍卖的文学作品、剧本和影视改编权，后续还会与淘宝网形成阶段性的、定期的连续拍卖活动。
中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会秘书长张华认为，未来依托淘宝网，将影视文学拍卖形成常态化的机制，对规范整个影视行业有推动作用。“比如有了公开交易的评审机制和标准，就可以有议价定价的机制，就能拉动相应资本的扶持。有了评估机制便于贷款或质押，也便于设计保险产品，让担保公司进入。”
