本报记者 胡立辉

    “独立寒秋，湘江北去，橘子洲头……”1911年至1925年的那段峥嵘岁月里，意气风发的毛泽东在长沙度过了他的青年时期。1925年，他离开故乡韶山，即将前往广州主持全国农民运动讲习所时，途经长沙并重游橘子洲，于心潮起伏之际，写下了这首名篇《沁园春·长沙》。2009年，橘子洲头立起了以1925年毛泽东青年形象为摹本，高32米、长83米、宽41米的巨型毛泽东青年艺术雕塑，艺术地再现了青年毛泽东风华正茂的不凡气度。

    日前，由中国文化传媒集团中国美术院常务副院长、国画家沉浮潜心创作的巨幅中国画《苍茫大地 谁主沉浮》问世，并将于7月25日捐赠给湖南省韶山市管理局。“崇拜他的政治睿智；尊敬他严于律己、以身作则；欣赏他的书法造诣……不管从哪个角度，我都希望以画笔来表达内心的这份感动。”沉浮说。所谓“感物方能意动，意动方能情生，情生才有绘画”，沉浮的创作缘起于今年年初，他随中国法学会法制文学研究会主办的“中国梦·法治情——普法万里行”采风团走进湖南活动。

    高2.15米、宽5.5米的《苍茫大地 谁主沉浮》大致是以橘子洲头实际风貌为主要背景，以中国画笔墨表现青年毛泽东形象为中心内容。作者在构图上有意突破了传统中国画的布局，将大空间、大开合的远山远水转换成了更为平整的由远及近的三段式构成：近景大面积表现了毛泽东多次吟咏的红梅；中景为屹立在橘子洲头、神情凝重的毛主席塑像和湘江；远景则是云卷云舒的岳麓山。画面构成有稳定的因素，亦有凸显的形象，特写式的取景、开放式的构图和抽象式的笔墨符号共同营造了画面阔大、饱满的意韵。

    在艺术形式的选择上，画家采用了传统材料与现代构成相融合的形式来表达情境。例如，就传统形式而言，沉浮将笔、墨、水、色综合起来，大块面的墨、色处理强化了画面的整体感和写意性，使得画面气象在流畅轻松的行笔中自然生发。而在现代性的表达上，作者也采用了意象化的图说方式，把层峦叠嶂及远山高度单纯化，处理成符号意义的抽象图形，实现了对客观物象的再提炼与再创造。又如，他借助对主体形象毛泽东凝重表情的强化，同后方山峦中云卷云舒的状态形成思绪上的呼应，表现毛泽东心怀天下、忧国忧民之感。

    此外，作者特别以占全景1/3的空间描绘了大片梅花林。之所以选择梅花，并非因其擅长画梅，而是画家认为，其他任何花卉都不如梅花更能表现主席的性格，而梅花的精神也符合了1925年风云际会的中国所需要的一种坚强的民族精神。同时，画面中小笔触点写的散落在梅花丛中观看青年毛主席雕塑的观众，也均来源于沉浮的实际写生，他们的着装、体态等皆体现出了观照当下的时代要求。

    先后师从著名画家杨延文、李宝林学习中国画的沉浮，取益传统，亦能主观拓进。他以多元的视角，涉笔成趣，不断推陈出新，逐渐形成了自己的绘画风格。画家如何依托文化修养的自主选择来实现文化精神的历史整合，找到体现个人价值与社会文化的契合点，创作自身与时代共振的艺术作品一直是沉浮所思考的问题。石涛曾言：“意动则情生，情生则力举，力举则发而为制度文章。”沉浮表示，《苍茫大地 谁主沉浮》的创作即是他参观了毛主席故居和纪念馆，看过很多文献史料，尤其是站到了橘子洲头的那一刻，油然而生的创作欲望。

    他表示，自己在参观过程中还为毛主席的一些生活细节所深深触动。一是主席抽烟划的火柴盒，通过那些从边边角角开始划起的火柴线，足见其节约的意识和程度；二是展厅中陈列的3件由20多个不同布片打成补丁的主席睡衣；三是一份湖南省革委会的文件，意在要给主席的家乡修一条路，毛泽东在批文上回复大意为：国家还有很多事情要去做，大可不必为了我一个人去修一条路，立即停工。细节之处，主席的人格力量更令艺术家折服。

    今年恰值中国人民抗战胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年，捐赠此幅作品的义举得到了湖南韶山相关部门的高度重视。“《苍茫大地 谁主沉浮》能到韶山是它最好的去处，算是‘物归原主’。”沉浮说。