冯智军

    今年，适逢中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年。从年初开始，各类庆典纪念活动就陆续举办。就美术领域而言，从国家层面的主题性纪念展览到各省市的专题展纷纷推出。围绕的主题，自然是以纪念抗战胜利为重心；作品题材，也多是抗战题材经典作品的再次呈现，或围绕主题的再创作。总体看，这些展览再现了艺术家们对民族危亡之际的关切，对历史的思考，对烈士的缅怀，对今天和平生活的珍视。

    在中国美术馆展出的两个重要展览“铸魂鉴史 珍爱和平——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年美术作品展”“胜利：1945-2015！——纪念世界反法西斯战争胜利70周年俄罗斯美术作品展”，分别呈现中、俄作品，画面场景不同，主题交相辉映。本周，各地的抗战主题展览纷纷开幕。8月31日，“仇情借笔作镆铘——纪念抗日战争胜利70周年馆藏关山月抗战主题作品展”在深圳关山月美术馆拉开序幕，汇集了关山月在20世纪30至40年代创作的40余件作品、历史图片和文本文献。9月1日，由江苏省文化厅主办的“纪念中国人民抗日战争胜利70周年江苏省美术作品展”在江苏省美术馆展出，118件精选作品中，既有近年来江苏主题性美术创作的积累，也有罗工柳、陈烟桥、李桦、吴俊发、古元等老一代美术家的经典作品。 9月3日，中国美院的“烽火艺程——中国美术学院师生抗日文献作品展” ，也用文献、图片、木刻版画、油画等方式，回望抗战历史。

    正在举办的各类纪念抗战主题展览中，众多经典作品自是毋庸赘言，不仅载入美术史，也让不同年代的观众感动。今天对于那段血与火的岁月描绘，也涌现出一大批优秀新作。但应该看到，在一些抗战主题的展览中，对于重大历史题材的创作，仍然存在着一些创作上的误区。比如，虽然在抗战题材的美术领域，没有诸如一些抗战雷人剧里那种让人啼笑皆非的画面，但也显现出为画而画、为塑造而塑造的情况，作者缺少情感的真实投入。这些作品虽然在表现上不够成熟，但总还是在尽力追寻着历史的足迹。

    相对而言，有些冠名抗战的展览却委实让人困惑不解。在这个时间段里，抗战主题似乎成了一个全能的名号，一些展览不考虑自身定位和作品题材，偏要硬加上“纪念抗战胜利”的前缀。笔者就看过一些类似展览，浏览一番，仅见几幅与抗战相关的作品，余者多是抄录古典诗词的书法和传统的山水花鸟人物。还有些展览为了与“抗战”挂钩，应付式地写上几幅与抗战有关的诗句或标语口号。更有甚者，展览从头看到尾，与抗战全无关联。

    在今天，抗战胜利需要纪念，但如何用美术作品表现，委实需要探索。但可以确定的是，绝不是简单地给历史人物群像排队，也不仅仅是对战争场景的照片式描绘。历史题材的创作，不是一个任务，而是体现一个艺术家的担当与责任。同样，纪念抗战胜利的展览，不是顺风车，更不是逐利场，应有对历史的敬重。