粉丝话剧也要“走心”

    在业界，大家把小说IP改编的话剧统统叫做粉丝话剧。跟过去由话剧剧本或经典小说改编的话剧不同，这些剧的目标受众就是粉丝。所有文化产品，历来就有“商业价值”与“艺术价值”之争，在粉丝话剧中，这个争议显得更加突出。

    其实，粉丝话剧并不是“洪水猛兽”，多元化也不一定是坏事。就像电影一样，有艺术片、商业片，有严肃电影、粉丝电影，这才是成熟的电影市场。所以粉丝化和商业化本身没有问题，问题是不少粉丝话剧根本“不走心”。正如戏剧评论家戴平所说，戏剧舞台当然是越丰富越好，但是必须有两个大前提，其一就是不间断地复排精品力作，把最基本的真善美示人，并帮助观众了解戏剧的本来面目和基本标准。其二是区分精神作品与娱乐产品的界限，让仅在语文课本上接触过《雷雨》、《窦娥冤》、《威尼斯商人》的年轻人，在尊重经典的同时也明白娱乐消费的其实是秀。

    所以，即便是粉丝话剧，也要制作精良，要有培养观众之心。事实上，有不少话剧从业人员希望粉丝话剧能成为纽带，把原来不看话剧的年轻人吸引进剧场，去了解粉丝话剧之外的剧目，培养自己的“话剧大视野”，喜欢上主题深刻、制作精良、表演精湛的经典剧目。 （来源：《长沙晚报》）

    百年豫剧喜忧参半

    “对当前豫剧的现状，我们是有喜有忧。”近日在河南郑州举办的全国豫剧院团工作交流会上，身兼中华豫剧文化促进会会长的全国政协教科文卫体委员会副主任王全书，对豫剧现状感慨至深。“喜的是豫剧仍是目前全国最大的地方戏剧种，其从业人数、剧团数量、流布区域皆为全国之最。从东海之滨到天山脚下，从天府之城到宝岛台湾，到处都能听到豫剧圆润悦耳的旋律和耳熟能详的唱段。忧的是近30年来，随着豫剧观众的老龄化，豫剧覆盖的地域呈收缩之势。与历史上豫剧曾广泛流传到全国20多个省区市相比，其生存的空间不是拓展了，而是缩小了，豫剧的观众群体减少了。”

    据官方不完全统计，1959年中国传统戏剧存368种，2013年下降到286种，以一年超过一种的速度在消亡。现存剧种中，有74个仅有一个职业剧团或民间班社，正处于“濒危消亡”境地。“要不断培养新的豫剧观众，尤其是年轻观众，拓展豫剧的生存空间。豫剧的传播史表明，豫剧既是一个诞生于河南的地方剧种，又是一个早已冲破地域局限、流布覆盖全国众多区域的剧种，不管流传到哪里，都要尽力让它唱得响、走得远、传得开。”王全书说。 （来源：中新网）

    上半年国内音乐剧票房同比增长近30%

    道略演艺研究中心通过对2015年上半年音乐剧市场分析发现，今年上半年，国内共演出引进音乐剧场次95场，实现票房收入达3637.6万元，音乐剧票房同比增长了近30%。2014年上半年，国内音乐剧消费观众仅为38万人次，市场培育速度缓慢，但是随着2015年音乐剧市场逐渐回温，全国音乐剧消费迅速崛起，观众数量较去年同期增长37.3%，达52.12万人次。

    由于原版引进音乐剧成本高昂，且存在语言障碍困扰，近几年，国内原创音乐剧市场发展较好，每年新增剧目数量均在20台左右，已基本形成了长效的音乐剧创作机制，在演出剧目中，有7台原创音乐剧半年票房收益已过百万元。2015年上半年，全国共演出原创音乐剧40台，演出场次达584场，占比为63.6%，但演出活力仍相对不足，其中22部剧目演出不足10场，仅有两部剧演出场次在50场以上。从以上数据可以看出，2015年上半年虽然国内音乐剧市场取得了不错的成绩，但是原创剧目后劲不足，精品缺失；中文版音乐剧难对市场形成突出拉动作用；对国外原版引进过度依赖，且难以形成稳定的市场规模。       （来源：道略演艺）

    （蔡 萌  整理）