■“别叫我大师，我现在都不知大师的境界，怎能告诉你？道可道，非常道，定是不可言述、只能意会。‘大师’不能靠自封，在使用‘大师’称谓时更应慎之又慎。时间是‘大师’的判官，若被称‘大师’只能经受时间与历史的检验，否则徒有虚名。令人遗憾的是，少数艺术家钻进了钱眼儿，做了市场和金钱的奴隶。所谓的‘艺术家’们相聚，如果不谈艺术本体、不讲艺术真谛，只谈钱、谈炒作和拍卖，还何谈崇德尚艺、何来创新求精？值得注意的是，当前有些地方的书法家协会，竟有30多个副主席。为何这么多头衔？因为当了副主席，作品就卖得贵。照此逻辑，唐代有2400多位诗人，杜甫、李白、王勃、王维、孟浩然、孟郊、李商隐、杜牧……哪个当主席、哪个做副主席、哪个又做常务理事？谁能排个序？画家不是靠出名和炒作画价而营生，明天必须比今天再进一步，艺术是无穷追求的过程。如果老天还给我20年生命，我将更苍老一点、更谦和一点、更平淡一点。”

    ——范曾在《新快报》撰文《少数艺术家钻进钱眼，做了奴隶》

    【更苍老、更谦和、更平淡，值得期待。】

    ■“我相信先有‘宝贝’，再有‘盒子’的理论，适于解释博物馆、美术馆的建构。为其举手，是因为得资源者得天下，资源者，就是艺术之物和历史之物的复合。如果没有对于‘宝贝’——艺术之物和历史之物的定位收藏，没有对此系列宝物的长期规划和积累，那么就等于美术馆没有立身之本。纵然投以万金建造‘盒子’，那也是混凝土的空壳，即便配置高端的硬件，也是枉然。所以，时下不少先盖‘盒子’，再找‘宝贝’，或者边盖边找的事例，已经引起有识之士的热烈讨论。事实上，在我们惊叹卢浮宫‘皇宫’盒子、奥赛的美术馆‘火车站’盒子、蓬皮杜艺术中心‘化工厂’盒子的同时，我们应该更加惊叹其中宝贝的举世瞩目。因为这三个盒子，收藏着世界美术从古代，到近代，到当代的艺术遗产和艺术经典。”

    ——李超撰文《从独乐乐到众乐乐——博物馆需要高开低走》

    【国内一哄而上的美术馆，大多是先有“盒子”再找“宝贝”，完全是逆生长。】

    ■“我身边有很多企业家朋友，他们对我还是挺羡慕的，因为他们绝大部分都是赔钱的，我们还是赚钱的，如果说这种情况下，我们还坐着抱怨就太不要脸啦！买画的也一样，大部分也是赚钱的，只不过这两年买的画，没前几年买的画赚钱而已。你让他赔钱卖，绝大部分人不会卖，这就是市场状况。为什么？因为是不可再生资源，谁都知道，我今天卖了，等涨了再买回来要花更大的价钱，所以不卖。刘益谦5000万买的画，现在你在市场上出4000万，你问他卖不卖？他肯定把你骂一顿。国内还是有这样一个收藏群体，不仅仅是一个人，是很大的一个群体。我相信喜欢艺术品的人越来越多，对艺术有兴趣的人越来越多，这个是趋势。在这一点上，我们对未来的信心还是有的。”

    ——匡时拍卖董事长董国强说“艺术品市场资源永不枯竭”

    【在低迷经济中仍然大赚其钱的拍卖行，更有责任培育和引导市场。】

    续随子点评