王安奎

    由中宣部、文化部举办的全国基层院团戏曲会演意义重大。基层院团数量最多，与群众的关系最密切。他们创作的剧目直接影响群众的文化生活，他们的生存发展也直接关系着戏曲的前途命运。习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话说：“既要有阳春白雪，也要有下里巴人，既要顶天立地，也要铺天盖地。”只有铺天盖地、山花烂漫，才是真正实现了以人民为中心的文艺的繁荣；只有铺天盖地、草木繁盛，才有产生顶天立地的参天大树的可能。

    这次参演的很多剧目具有生活气息浓厚、地域特色鲜明的特点，同时也表现出小剧团能够担重任的文化自觉。如江苏省镇江市艺术创作中心和镇江市艺术剧院创作的扬剧《花旦当家》，写一位基层剧团的花旦演员在困难时刻当了村委会主任，经过种种努力保护住了家乡的古戏台、古村落，体现了一种文化担当精神。只有最贴近群众的剧团演员才可能做出这样的事情，也只有基层剧团才能演好这样的戏。

    广东省梅县山歌剧团演艺有限公司演出的山歌剧《合家福》，通过两家邻居因儿女亲事而结成的情谊，表现了客家人的善良心地和现实生活的变化。剧中客家山歌的曲调和轻松活泼的表演具有很强的表现力。

    辽剧自上世纪50年代诞生，走过了曲折的发展道路。当地群众的喜爱给了剧种以滋养。这次辽宁省盖州市辽剧团演出的一文一武两个折子戏，唱腔、表演都有鲜明的辽南特点，既表现出剧团扎根基层，用当地群众喜闻乐见的艺术形式为人民服务的精神，又表现出他们为剧种的传承发展所做的坚持。

    贵州省花灯剧院有限责任公司演出的花灯戏《盐道》，表现了艰苦环境中盐商、盐工坚韧不屈的精神。花灯歌舞、乌江号子、傩舞等穿插其中，表现出独特的地域风情。这虽然是一个省级剧团，但他们与其他基层剧团一样长期在基层演出。

    浙江省建德市婺剧团演出的婺剧《天下第一疏》和湖南省涟源市湘剧保护传承中心演出的湘剧《烧车御史》则塑造了海瑞、谢振定等不顾个人荣辱祸福、敢于犯颜直谏、敢于为民伸张正义的人物，与观众的感情紧密呼应，演出产生强烈的效果。

    有些院团是第一次进北京，他们带着家乡人民的嘱托到首都汇报，领导的重视和群众的欢迎使他们受到巨大鼓舞，更坚定了坚守民族艺术、服务大众乡亲的决心和信心。基层院团的演出也给国家级、省区市级的大剧团带来许多启示。“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”向基层剧团学习，深入群众的生活，与群众同欢乐、同疾苦，服务群众，表现群众，就一定会使我们的艺术事业生生不息，不断焕发新的生机。

    （作者系中国艺术研究院戏曲研究所原所长、研究员）