林  楠

    如果说最近影视圈有什么热点新闻的话，那么《欢乐颂2》的播出和口碑评价一定是当仁不让的一条。可是与去年《欢乐颂》播出时的交口称赞不同的是，《欢乐颂2》的播出已接近尾声，口碑却是一直在低位徘徊，甚至有观众打趣说这是低配版的《小时代》，以至于连被称为“国剧良心”的出品方——正午阳光也成了吐槽对象。

    从第一部众口一词地喊好到第二部众口一词地吐槽，“欢乐颂”经历的可算是断崖式的口碑下滑，何以至此？发生了什么？这是一个能够激发起好奇心的问题，而观众、媒体和业界对这个问题乐此不疲式的回答，也正是“欢乐颂”虽然质量下降但依然占据各种话题榜和娱乐新闻头条位置的原因。回答是五花八门的，有说编剧“三观不正”，把某些畸形的社会现象当做主流来写；有说导演把控力弱化，导致节奏拖沓混乱；还有说植入广告过于生硬，不符合角色身份；甚至连播出前导演引以为豪的多首歌曲的使用也被人说是导致剧情注水、拖沓的原因之一。

    好的电视剧是一样的好，不好的各有各的不好。上述原因都是这部剧可以探讨改进之处，但更加深层次的原因恐怕却不是这些。当然，这个“锅”除了出品方正午阳光要“当仁不让”地背起来之外，恐怕目前的行业环境也要负上一定的责任。事实上，在目前的行业格局下，已经很难有独善其身式的“良心”存在，而只有被逐利的资本和浮躁的心态裹挟的“成功”。以至于回头来看，很多时候，前期的“良心”都不过是后期“成功”的铺垫而已。那么什么是当前行业格局下的“成功”？IP要响亮、植入要多、演员要大牌，最重要的是出品要快，这样才能把资金的利用效率放到最大，也才能够在资本市场讲更多的“故事”，圈来更多的资源。以此标准来看，《欢乐颂2》并不像观众吐槽的那般不堪，而是已经“成功”了，因为完全符合制作周期缩短、植入广告众多、迅速收回成本的行业“成功”标准，至于观众口碑，目前看并不是构成这一标准的一个变量。

    关于这一点，笔者一位朋友的说法很具有代表性，谈及为什么对这部电视剧如此“气愤”，她的说法是：正午不是于正。这个说法的潜台词是行业的底线不能再低了。如果说观众给予的“良心”称号代表的是行业底线，那么《欢乐颂2》上演的这一出从“良心”到“成功”就是底线屈服于混乱行业格局的生动个案。而正是底线的一降再降，让我们的影视剧行业只能在偶尔的佳作和永恒的烂片之间低水平循环。