张英慧

    闽剧《苏秦还乡》的改编、创排经验值得我们总结与探讨。与传统本《苏秦假不第》相比，改编本《苏秦还乡》打破了原作的结构，调整了人物关系，摒弃了以往修修补补、加加减减的流行做法，采取了脱胎换骨的“技术处理”而进入真正意义的创作，使之成为与《苏秦假不第》剧完全不同的新作品。

    传统本以苏秦为主人公，全剧以他出门求官为开端，得官回家、教训家人为结束，批判了嫌贫爱富、“看人下菜碟”的势利观念。而改编本将原著中的三号人物苏代（即剧中的三弟）提升为一号人物。以苏代掩护苏秦出门求官而引发一家人的矛盾冲突为开端，又以苏代迎接得官而归的苏秦、并设计出“不第”的假戏让长着势利眼的人受到教训而结束，精彩地塑造出苏代这个质朴善良又仗义执言，一心为他人着想的喜剧人物。

    主人公的改变往往会带来主题立意的改变。传统本抨击的是人情冷暖、世态炎凉，现在因苏代成为“主人公”，使得改编本的主题立意变为成人之美、美美与共，还带上一些救贫解困、见义勇为的味道。与传统本的旧主题相比，新本的主题立意更加丰富，实现了很大的突破与超越。苏代这个人物的塑造，给新本的艺术风格带来新的变化，使得原本略带悲喜剧因素的风格，转变为轻松喜剧。旧本以苏秦为主人公，因他的命运乖蹇、遭遇的种种不幸，多少带有悲剧色彩。加上其妻周氏挨打、挨骂、受罚时，场景、画面较为压抑凄凉，唱腔痛苦哀怨，给传统本增添了不少悲剧气氛。而主人公换成苏代后，因其喜剧性格、喜剧动作和喜剧语言，使得整台戏生动活泼、高潮迭起，喜剧气氛十分浓郁。满台的幽默风趣、满场的笑声掌声，让这台戏好看耐看，从而使观众看了又看，欲罢不能，获得了从前没有的审美愉悦和欣赏满足。

    《苏秦还乡》的导演匠心独运，把戏排得流畅且充满生机，设计了大量充满情趣的表演与形体动作。以“义盗”一场为例，女导演林建萍以其特有的敏锐与细腻，有层次地展示了苏代“义盗”的整个过程，特别是寻找钥匙的动作设计，没有很深的舞台表演功力与丰富的经验，是不可能产生那么多妙趣横生的形体动作的。导演善于运用闽剧表演程式与技巧，给全剧增添了耀眼的色彩。全剧舞台调度灵活，上下场衔接紧凑，戏抠得很细，人物个性突出，画面精美，造型独特。大处上看，整台戏通顺流畅、大气磅礴；若从小处观察，又让观众觉得戏份很足、精美绝伦。

    （作者系福州市艺术创作研究中心一级编剧）