唐末存在一种赏识形似之言的风气，如《北梦琐言》记卢延让为公卿所赏的诗句：“狐冲官道过，狗触店门开”“饿猫临鼠穴，馋犬舐鱼砧”“栗爆烧毡破，猫跳触鼎翻”，其特点是写僻境而十分逼真，以至于不避卑琐，因此有人笑他“得力于猫儿狗子”。这样的诗句写外境逼真，可以说“直致所得，以格自奇”，但缺乏对客观境象的独特观照与艺术化处理，诗句也就缺乏主体性意涵，从而流于“形而下”的层次，缺乏“象外之象”。这可以代表一种特重写“境”而忽视“思”（当然也包括情思）的倾向。即使是著名诗人如罗隐、杜荀鹤、李山甫等，其意象和语言的特点在于贴近生活、现成不费力，能够给人以较强的感官刺激，但深思和锤炼不够。罗隐诗流传较广者如“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”（《自遣》）之类，用语太过现成，论者谓“带粗豪气”。杜荀鹤诗，言情如“心火不销双鬓雪，眼泉难濯满衣尘”（《下第东归道中作》），写景如“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋”（《夏日留题张山人林亭》），咏物如“顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮”（《伤病马》），注重感官刺激，初看惊人，但缺乏隽永之意味。

    ——摘自孙学堂《“思与境偕”是“情景交融”吗？——基于司空图诗歌创作的考察》，原载2018年第6期《文史哲》