万君超

    女画家江采（号南蘋），为陈半丁、陈师曾入室弟子。祖籍杭州，出生于河南，十六岁时随母亲定居北京外祖家，十九岁与江苏丹徒人、收藏家吴定（号静庵）结婚，一九三〇年移居上海。吴氏藏有一册宋克《七姬权厝志》拓本，题签号称明代原石精搨，实为清代翻刻本，且题签题跋疑伪，不值一观。然此册前有江采白描画七姬像一帧，吴带当风，精彩异常。

    赵叔孺作画不善当众挥毫，须闭门静坐，观摩前人作品多时，然后落笔。其晚年极为慵懒，沪上各笺扇庄订件及个别上门求书画者，虽付足润资，却延不交件。又当时通货膨胀日甚，故每逢节日，其又要追加润资。即便如此，仍还是迟不交件。其卒后，负欠累累，也只能不了了之。人品口碑，可想而知。当年凡有上门求书画者，赵叔孺即衣冠楚楚，端坐于厢房门前。家中仆人遂取出账册登记一一写明书画内容、尺寸、收件日期、交件时间及润资若干等，俨然一家商铺也。

    一九四八年，汪亚尘经核准自费由上海赴美国考察艺术教育一年。临行之前，徐悲鸿从北平托人带七幅画作给汪，请其装裱后至美出售。并注明每幅画之价格，从一千美金至二百美金不等，共计三千五百美金，其中价最高者为《飞鹫》，标价一千美金，最低价为《竹》，标价二百美金。徐在信中言明：“如在美照价售出，兄当取十分之三费用。”并言：“定价大略如是，可以尊意决之。唯不可太低，怕失身份。”时徐任国立北平艺术专科学校校长。

    一九三三年一月，徐悲鸿携古今中国画三百余件，赴法国及欧洲各国举办中国画展。有友人至徐家话别，适徐外出不遇，夫人蒋碧薇接待。友人见庭院中新植树木甚多，颇为赞美。蒋曰：“树虽多，然大多寻常之桃李之类，名贵者甚少。”友人曰：“桃花不能栽。”蒋问何故？友人笑答：“家中栽桃花，老爷必定走桃花运。”蒋亦笑曰：“安知不是太太走桃花运呢？”

    虞澹涵谱名秀徵，又名虞璿，浙江镇海人，民国时期上海商会会长、巨商虞洽卿之长女。著名画家汪声远入室弟子，工山水、梅花，擅诗文。曾获一九二九年上海“女子美丽比赛”亚军。夫婿江一平为大律师、国民政府立法委员，与兄江万平、妹江百平皆为李瑞清、曾熙入室弟子。虞氏亦是民国画坛女活动家，同侪中堪称“一姐”，惜今人知其名者极稀。

    谭延闿有国民党四大书家之称。其公务之暇，即在官署中写字，尤以对联为多。案头备有苏东坡诗集之类书籍，翻阅佳句，左手执卷，右手挥毫。时求书者极众，所赠纸笺常成巨捆，而其择较有交谊者先书之。如见有求书治家格言或指定词句时，便皱眉不悦道：“点菜吃，可恶！”然最终仍偿求书者所愿。据传，其最多一次半日书对联八十余副，令人可惊。

    马一浮精书法，早年力学褚遂良，兼融章草、汉隶，自成一家书风，然不轻易为人作。其晚年鬻字润例中，附定有诸多限制条件：不相识者或无人介绍者不书，来文不书，指定字体不书，祠墓、碑志、寿序、寿联、店招、讣告题签等不书，书画、碑帖之原迹与拓本，不论古近，概不加题。限定日期或风雪昏雨时皆不书。上款如称兄道弟者不书。

    梅兰芳平生喜收藏湘妃竹扇骨，庋藏有百余柄之多。友人蒯若木赠其一湘妃竹扇，长近一尺半，云系明代之物，扇面原有明人书画，完整如新。扇骨上之斑点，螺纹可数。竹骨之色，包浆红润，犹如琥珀一般，乃梅氏缀玉轩藏湘妃竹扇骨之冠。

    民国收藏家刘公鲁晚年幽居吴门，其寓所曰固庐，古物甚夥，犹如一私人博物馆。其侍姬阿灵，能知书画金石鼎彝盘匜之名。刘氏凡有所取，阿灵随噭应之，取之来，皆无误者。即使器物、卷轴、拓本上无标识，亦能探索取之而不误。令观者无不叹为奇事。

    书法家白蕉评近世名人书法有云：康有为字如脱节藤蛇，挣扎垂毙。吴昌硕字如凌乱野藤，密附荒篱。郑苏堪字如酒后水手，佻挞无行。昌硕行书学王觉斯，倘及门亲脍，亦宜打手心者；沈寐叟书如古衣冠名士，于前人殆近黄道周、倪元璐，而又参钟、索草法，其拙处可喜。然亦只可有一，不可有二。

    （作者系书画鉴赏家）