1993年，由北京人艺演员林连昆、梁冠华、濮存昕等人首演的话剧《鸟人》，曾连演130场，在京城掀起“鸟人热”。1993版《鸟人》编剧过士行说，当时买票的观众队伍从首都剧场一直排到报房胡同，绵延数百米。时隔26年，由过士行执导的《鸟人》将于5月22日至6月9日重返舞台，在北京隆福剧院演出。如今的《鸟人》能否重现当初的“闲人”故事，能否再现当年的辉煌？

    □□本报记者 刘妮丽

    《鸟人》的故事主角是一群养鸟成癖的京城市民。养鸟是老北京的雅好。《燕京杂记》记载：“京师人多养雀，街上闲行者有臂鹰者，有笼百舌者，又有持小竿系一小鸟使其上者，游手无事，收支必携。每茶坊，定无数竿插于栏外，其鸟有值数十金者。”

    养鸟之人大致分两类，一者为听音，二者为观赏羽毛颜色。善鸣之鸟如百灵、画眉、红蓝靛颏、鹩哥等，叫起来声音悦耳动听。所谓“百灵十三套”，是指百灵鸟叫声的固定模式，共计13个音儿，有固定的顺序，老北京城南城北套路又不一样，各有讲究与忌讳。旧时哪位“鸟人”能有一只叫出整套音儿的百灵鸟，这位“鸟人”的姓氏前都会被冠上“百灵”二字，在《鸟人》中，“百灵张”的名字大概就是这么来的。剧中因为鸟儿一句脏口儿，摔死了鸟又气死自己的“百灵张”，把养鸟文化的精髓烘托到极致。

    “当年为了写剧本，我曾深入北京街头养鸟的人群中，发现鸟文化是老北京生活里很有趣的一部分。在鸟文化盛行期，为了训练百灵的‘十三套’，有的人耗费了一生心血，把生命都投入其中。人艺版《鸟人》是比较写实的，具体到舞台上的树都是真的，而我们这个版本的舞台很简单，我们就往写意方向走，更抽离、更戏曲化。”过士行说。

    在过士行眼中，人艺版的《鸟人》如同“宋徽宗的工笔画”，青春版《鸟人》如同“八大山人的写意画”。

    过士行表示：“跟26年前对比，北京的鸟市已难见真容，2009年复排的时候，十里河还有鸟市，现在，人工繁殖的鸟都没有了，‘鸟人’的原型就更少见了。还有一个变化是，1993版的演员基本都是京籍，京腔京味可以信手拈来，而现在的新演员几乎没见过提笼架鸟，‘80后’‘90后’年轻演员无法靠经验来演。”

    “我饰演的是想继承京剧名角三爷衣钵的天津卫，这是个捧哏的角色，是给全剧添光加彩的，我一直在研究台词怎样才能更好、更出彩。”在剧中饰演胖子的演员孙辰兴表示。

    “从1993年到2009年再到2019年，话剧《鸟人》跨越了不同年代，站在新的文化语境中，重新品评‘鸟人’世界中的别样人生，思考‘鸟人’们的精神困境与悖谬，会有全新的体悟。《鸟人》首轮演出后，8月之后还会安排二轮演出和全国巡演。”《鸟人》出品人安庭表示，“除了《鸟人》，我们还储备了相当多的经典剧目，希望通过全方位的打造，丰富观众的戏剧体验，提升观众的戏剧欣赏水平，带给当下戏剧环境新的契机，新一代的演员会给经典剧目注入新的活力，也能给当代人带来新的思考。”

    “目前，我们正在打造‘致敬华语经典戏剧’这一品牌，《鸟人》是这个品牌的第一部作品。如今，走进剧场的观众越来越年轻，很多年轻观众可能没有听说过《鸟人》，更没看过，所以，复排经典剧目，是希望更多年轻观众能有机会了解华语原创经典剧目，向经典致敬。”安庭表示。