■“炒作”与“投机”很久以来已成为我们艺术品拍卖的“常态”。而近些年又出现了金融资本运作现象，就是一种所谓的“质押金融”，因此加剧了本行业的恶性循环……如今一件名家大师的书画作品动辄几千万元或上亿元的成交，其表象似有“洛阳纸贵”或“艺术春天”，而实质却是一种“金融绑架”，随后便“始乱终弃”……近期几场艺术品拍卖热钱涌动，一掷千金而屡屡破亿元，勾得一些不明就里的吃瓜群众趋之若鹜地站台围观，人气爆棚无以复加……近20年来大量的热钱涌入书画市场，非但没能给业界带来一个真正的春天，而负面消极之效应已然凸显：投机炒作、重度泡沫、弄虚作假……更大的问题在于它贻害和惯坏了不少年轻人，纷纷学得唯利是图，精通炒作，欺世盗名。

    ——孙永说“书画原本应该是一个‘至味清欢’的行业”

    【从“至味清欢”到“狂欢无味”。】

    ■审美传播是当代传播中的一个很重要的问题，也是美育不可或缺的。因为它关系到美育的很多方面，这就需要今天的媒体给予高度重视，而不是简单地教一些“永字八法”；或一点一横怎么写；或办一个老年班、儿童班之类。怎么执笔，怎么写，固然很重要，但核心的问题是要把美的内容传达给公众。如果不能把书法审美中的核心问题传达给公众，那些审丑的，或者是书丑的，或者是其他那些乱七八糟的，就可能会干预或者影响到公众审美中的一些基本问题。经常去某地看一个展览，别人会问我怎么样，我说不行，回来要洗眼；要把好的古人的画册看一遍，调剂一下，让审美恢复常态。现在很多人的书法和绘画会把人的眼睛看坏，破坏了看展览的心情。所以，现在要增加洗眼课，要讲讲如何洗眼，如何保护眼睛的审美能力不受到伤害，重新把眼睛的视觉神经调节到原来的生态系统中去。

    ——陈履生说：“现在要增加洗眼课，保护眼睛的审美能力不受伤害”

    【评论家忙着“洗地”，普通人无处“洗眼”。】

    ■拿不出真正具有原创性的创作思维、理念与具体的表现范式，又不能很好地结合中国现实语境来进行独立、有效的创作，只一味地投机倒把、生搬硬套、照猫画虎，或者无病呻吟、囫囵吞枣、浑水摸鱼，自然就会广受诟病，也会在其中滋生出一大批名不副实的艺术家，及其滥竽充数的作品。我们必须清楚的是，中国当代艺术史绝不应该是一部借鉴史、模仿史、抄袭史，而应该是一部具有中国本土文化特征、时代风貌与原创精神、独立姿态的先锋艺术史。对当代艺术家的选择和定位，也就需要更加严格、谨慎，绝不能再继续“一锅粥”的、不清不楚的状态，否则中国当代艺术创作群体，将很难真正成长起来，更难以与国际当代艺术进行真正平等、自由的对话和交流。

    ——王进玉撰文谈“需要重新洗牌的中国当代艺术”

    【“洗牌”简单，然后呢？】

    毕玺 点评