元代书法大家赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功。”蔡邕在《九势》中强调用笔以“势”取胜，所谓“九势”是指：布势、转笔、藏锋、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势、横麟9种用笔的法度。蔡邕说：“此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功夫，即造妙境耳。”

  金鑫先生9岁开始攻习书法绘画，多年来致力于各种古文字书法的研究与创作，不仅擅长书画鉴定，在习书的过程中，更深悟其道，他在总结前人经验的基础上，独创了拧、顿、颠、提的用笔方法，使他的书法在笔法上具有鲜明的个性。他说，功夫在字外，字体本身功夫并不难练，但要写出高层次的意境，就要靠深厚的文化积淀了。观金鑫先生的书法，其特色在气韵之外，还体现在他的用笔上。

  真草隶篆4种书体，金鑫样样都能拿得起来，但最见功力的当属他的隶书。由于他长期从事古器物文字的研究，对金石篆刻也有极深的造诣，因此他的隶书在笔法上古朴浑厚，笔短意长，其造型平正寓险奇，严整寓变化，雄伟整饬，雅拙端朴，具有一种金石气。

  中年以后，打下很深书法功底的金鑫又不断与日本、韩国、东南亚等国的书家广泛交流，切磋书法的用笔和布局结构，取长补短，摸索出自己独到的用笔方法——篆意作隶，含蓄而劲涩，线条圆润沉稳，铁画银勾，体态隽永秀美，把汉隶蚕头燕尾的笔法推到了一种极致；构图上风格雄强奔放，率意纵肆，给人以疏朗开阔的美感。

  他在圆笔的运用上，方圆并用，线条劲健而秀挺，刚柔相济，峭拔而活脱。同时，他还大胆采用圆笔横线和圆笔直线，逆锋平起，中锋行笔，收笔凌空回锋，突出其波画中提按、拧顿、挑磔的变化，展示出一波三折、飞扬灵动的书法构图之美。

  金鑫先生在长期的书法创作中，还挖掘整理和探索出多种鲜为人知的书体，比如“岣嵝体”。这种书体来自“岣嵝碑”，岣嵝碑刻石在湖南衡山的岣嵝峰，因此而得名。相传是夏禹治水时所刻，至今传世之拓本，仅余70多字，因其文字奇谲诡异，无人能识，故带有神秘色彩，古人叹其为无法辨认的“天书”。千百年来学者们众说纷纭，争论不休，金鑫先生集中了古今学者观点，认同了一种扎实理论，并用岣嵝碑文字书写了书法作品，甚是奇妙。

  又如他写的“鸟虫体”。鸟虫书是一种古人精意美化过的篆体字，这种书体始见于春秋，兴起于战国，盛行于两汉，古代作为篆书的美术体曾被广泛使用。鸟虫书是以鸟夔鱼虫为基本特征的，所以整个文字的书写是用鸟头、龙头、或鱼身虫尾等组成，文字意趣横生。

  金鑫先生汲取汉砖的铭文与瓦当文字为书体，更是令人称奇。砖瓦文字中的字体分布均匀，线条古朴遒劲，文字内容祈求祥瑞康宁，文句优美古朴，金鑫先生利用九叠篆所创作的书法作品，令人耳目一新，这种叠篆笔划婉曲圆转，布局密不透风，有些字字相连，但笔划舒展随意，显出活泼与自然的美感。

  金鑫先生曾任北京琉璃厂书画店的经理兼书画鉴定师，在新加坡、马来西亚、泰国、菲律宾及我国香港的多家拍卖公司、古董画廊及艺术品公司任鉴定师。他的书法作品在日本和东南亚享有很高声誉。金鑫现任文化部艺术品评估委员会委员、盛世今来国际文化集团艺术总监、北京皇城艺术馆艺术总监和中古陶国际艺术品有限公司艺术总监。金鑫透露，他将于1月17日至2月7日在北京皇城艺术馆举办他的书法作品展。

  （本文附图为金鑫书法作品）

  晓 平