鲍志成

  改革开放30多年来，随着经济、社会和文化体制改革的深入，民营剧团应运回归，走过了虽艰难曲折却不断繁荣发展的道路。改革开放之所以取得成功，就在于其解放思想、转变观念、放手实践探索。我们要用科学发展观来认识民营剧团的作用和意义。

  从历史文化传承看，民营剧团是地方民间文化的血脉和基因，传承传统戏剧、发展民间文化功不可没。当今民营剧团的发展不仅是民间戏曲文化的回归，而且是新时代传统文化的复兴和新生。民营剧团和民间戏曲从地方传统文化和风俗习惯出发，以地方的方言俚语和声腔体系，用基层群众喜闻乐见、雅俗共赏的形式，满足当地群众的审美情趣和文化需求，从而保障人民大众最基本的文化权益。虽然它属于“草根文化”，却反映了当地特有的文化特色和传承关系，并且成为当地非物质文化遗产赖以存续的主要样式和载体。

  浙江的地方剧种之多样、历史之悠久、剧目之丰富、表演艺术之独特、发展速度之快，在全国独树一帜。蓬勃兴起的浙江民营剧团以数量之众、演出场次之多弥补了国有剧团数量和演出场次的不足，而且还培育了一批优秀剧团和演出人才，吸引了众多观众，拓展了演出市场，推动了农村舞台等文化设施建设。浙江省民营剧团的发展，为繁荣和发展浙江的戏剧文化，保持浙江作为传统戏剧兴盛省份的地位奠定了坚实基础。

  从文化事业发展看，民营剧团活跃了演出市场，满足了城乡人民的文化生活需要，在很大程度上成为了向城乡人民提供精神文化产品、保障人民大众基本文化权益的一个重要方面军。改革开放后，富裕起来的浙江农民开始追求精神文化生活，但由于文化布局上的失衡，广大农村尤其是偏远山区海岛农民的文化生活十分枯燥。民营剧团应运而生，及时填补了文化市场的空白。

  由于历史和文化传统的影响，观赏戏曲演出是浙江各地农村群众最喜爱的文化娱乐形式之一。正因为有了民营剧团，浙江农村一年到头都有戏看，演出形式不下20种。一般民营剧团都有50多部拿手好戏，就是连续演上十天半月，剧目都不会重复。温岭友谊剧团、临海大田剧团等有十几年团龄的剧团，能演出上百部大戏。每到一地，农民可以自由“点戏”。每年春节，诸暨农村就活跃着100多个民营剧团，可谓“村村锣鼓响，处处听戏曲”。

  从文化产业建设看，民营剧团解决了部分农村剩余劳动力就业，形成了初具规模的文化产业链，正朝着规模化、产业化方向发展。民营剧团不仅具有文化的意义，同时具有经济的价值。作为一种文化经济实体，浙江各地的民营剧团为几万名农村剩余劳动力提供了就业机会，演出的年营业额近4亿元，实际上形成了初具规模的文化产业，还产生了演出经纪人、业余剧作家及流动民间艺人组成的演出中介机构，涌现了生产、销售、租赁戏剧服装、灯光音响、民间乐器等相关服务市场，带动了演出设备、交通运输、餐饮以及旅游等行业以及相关产业的发展，从而形成了一条民间戏剧产业链。

  民营剧团对当地经济起着不可忽视的拉动作用，成为发展地方经济重要的民间力量。甚至在一些民营剧团特别活跃的地区，民营剧团已成为当地经济的支柱产业。据嵊州市文化局统计，嵊州市民营剧团有将近四成的剧团年演出时间超过8个月，演出场次高达450场，有些乡村民间剧团演出收入占全村收入的1/3。

  从促进社会和谐看，民营剧团演出的新旧剧目具有启迪心智、淳化民风，提高国民素养、稳定社会等潜移默化的作用，对和谐社会建设具有多层面、深层次的促进作用。传统戏剧中所表现的因果报应、劝人向善、善恶有报等情节，不仅符合广大人民群众的欣赏习惯和心理需求，而且是一种潜移默化的道德教育。

  民营剧团不仅能把农民喜闻乐见的传统剧目演好，还能配合政策宣传，善于把农民的生活搬上舞台，编排一些农民喜闻乐见的新剧目、现代小戏和歌舞节目，极大地丰富了演出剧目。缙云婺剧团根据农村的真实故事，创作了婺剧现代戏《天道有情》，批评了那些不孝敬父母的人，赢得一片叫好声。三门县民间剧团配合禁赌、禁毒等政策教育创编的《王大嫂劝夫》受到村民的热烈欢迎。

  我们要用科学发展观，从保障广大人民群众的文化权益、满足他们的精神文化生活需求的高度出发，用全面协调、统筹兼顾、可持续发展的观点来认识和指导民营剧团工作。民营剧团的回归是传统文化复兴的一部分，也是在新时代社会经济背景下传统文化在民间的觉醒。特别是在经济全球化、文化多元化的外来冲击下，民营剧团还肩负着与时俱进的文化使命。这是历史必然，时代需要，也是民营剧团自身发展的现实需要和未来方向。