“《追风筝的人》大家都说好，可是这个作家再写20部、30部，也不会进入诺贝尔文学奖那些老同志的视野，我们有谁去怀疑过诺贝尔文学奖的标准。我就很奇怪，我们现在很多作家不会为人类写，是在为诺贝尔文学奖写。”

  ——日前，作家曹文轩在接受媒体采访时表示，文学的标准也在赶时髦，大江健三郎和川端康成如果互换时代，肯定不可能获得诺贝尔文学奖。在中国，茅盾文学奖的很多获奖作品现在来看已经可以被淘汰了。当代的文学批评过于注重“深刻”，而忽视了文学本身应该具有的其他维度，比如美、雅、意境。

  “我曾经问湖南卫视的领导，《丑女无敌》无论怎么看，艺术性都不是很高的，怎么就会有这么高的收视率呢？他说，在《丑女无敌》拍完后，我们就给全台几乎所有的‘80后’，让大家组织看，让他们提意见，结果没有一个人喜欢它，我们就决定立即把它拿上去，现在很多买片的人说，我们喜欢的东西就会很犹豫能不能上，我们不喜欢的那就坚定地要上，现在基本变成这样一个怪圈。”

  ——继《舞者》之后，沉寂一段时间的作家海岩将筹备推出电视剧新作《独家披露》。这次的新作与海岩以往的作品相较有很大改变，面对媒体的提问，海岩坦言电视剧的收视率已经陷入了怪圈，不改变会有危机感。

  “艺术片是一个民族电影的灵魂所在，商业片是基础，但全是商业片不会提高电影业的整体素质。而艺术院线是艺术影片的保障，有了艺术影院，艺术片才能踏实落地。中国电影正处在高速发展的时期，艺术影院的存在和发展不仅必要而且迫切。”

  ——2010年年初，伴随着中国电影票房的井喷和贺岁档的激战，一家名为“BC MOMA百老汇电影中心”的小型艺术影院悄然在北京成立。而此前，北京乃至全国没有一家真正意义上的专业艺术影院。对这家艺术影院的成立，北京新影联院线副总经理高军表示，虽然市场容量还不够大，虽然还面临着种种的难题，但艺术影院值得观众更高的期待。

  “这次在电视、手机、网络三个平台上同步播出的网络春晚只是利用了网络的形式，部分的吸收草根的因素而已，却欠缺了网络最本质意义的互动与发挥人们的技术创作力。假定北京电视台和某一广告公司合作，每天送一个‘福’字，每个‘福’字有一个编号，拿着编号发短信，可以在北京台春晚播出时抽大奖，奖品是一套房子或者一辆汽车，这就热闹了。”

  ——中国人民大学新闻传播学院副院长喻国明在日前的北京台春晚研讨会上肯定了“三屏合一”举措的同时也指出，虎年网络春晚更多地互动停留在形式上的互动，而不是内容上的互动。虽然对网络内容进行反映，却没有真正把互动作为内容。

  （蔡 萌）