接受委托之后，我以为有关香港回归的资料从网上、图书馆都可以查到，真正着手做时，才发现并非那么简单。很多个人拍的图片放到网上非常小，放大看都是马赛克，对于绘画几乎没有太大的参考价值。要参考、借用这些图片，还必须征求作者的同意，要联系这些作者，难度也非常大。我去了两趟香港。1997年我正好研究生毕业，回归那一天我没有看转播。现在的构思基本上是靠影像间接获得的。

    在构思草图的时候也是几经考虑，主要的历史人物都是应该表现的。早期如孙中山、周恩来、毛泽东都在特定的时期谈到过香港问题，所以我把他们放到背景里；香港的老地图以及不同环境中的不同职业、不同地域的中国人，放在中景里；邓小平和撒切尔夫人最后会谈的场面，当然更要重点描绘。

    我此次创作属于国画组。我从国外毕业后在壁画系工作了十几年，又到俄罗斯学习了大型绘画（它们的壁画主要用油画材料来表现），我正在美院读的也是壁画专业的博士。我过去学国画一直有困惑，比如，对传统就没有想清楚。这次构图有壁画的特点，但方法、用线、造型观念还是中国画的，只是说里面稍微加进别的东西，使表现力更强、更丰富。

    我大学刚毕业时在河南也组织过主题展览，大家集中起来研究构思，探讨草图。这已经过去20年了，现在我又有点回到过去的感觉。前几年国内基本是个体创作，个人和画廊、市场打交道，好象完全脱离组织，此次参加主题创作，对我这个年龄段的人来说，觉得挺亲切。我觉得从事和商业、市场没有关系的创作是挺神圣的事情，做得好坏暂且不说。

    国家这次能够出这么大一笔专项经费非常不容易。用专项基金为国家订购大型的历史画，这反映了文化导向，也是国家对文化的态度。如果出现了几件能够传世的作品，将是一个非常良好的开端。如果国家能够持续支持这件事情，照这种模式运行下去，让更多人参与进来，将来一定会不断产生经典传世作品，我深信这一点。

    （本报记者 朱小钧）