海不来

    《阿凡达》的巨幕还没有落下，《爱丽丝漫游仙境》已经开始全面登陆。3D大片前赴后继地向我们涌来，似乎是一夜之间，看电影的形式就跨入了一个新的时代。《爱丽丝漫游仙境》的北美首周末票房超过《阿凡达》创下的最新纪录，更是让国人的胃口再次被吊了起来。乘着3D的东风，加上美国鬼才导演蒂姆·伯顿多年的口碑，《爱丽丝漫游仙境》俨然成为2010年最值得期待的影片之一。

    《爱丽丝漫游仙境》源于一则家喻户晓的英国童话故事。从剧情来看，影片并没有脱离传统的好莱坞叙事。开场是幼年的爱丽丝重复做一个梦，但是并没有用画面来表现那个奇特的梦境。转眼间，小姑娘长大成人，面临终身大事的选择，就在“say yes”（说是）或者“say no”（说否）的关口，她选择了逃离。十几分钟的开场运用的是十分传统的视听语言。刻意营造的温和影像与随后的奇幻绚丽在视听上形成强烈反差。爱丽丝跟随穿背心的兔子跌落洞穴后便回到了自己多年来的那个梦境之中，也回到了属于所有人的童年幻想。在这个幻想中，爱丽丝战胜敌人、战胜自己，成为了拯救王国的英雄——这绝对是烂俗到家的故事，但也是电影百年来常演不衰的故事，个中曲折只有等观众自己看过之后才能亲身体会。

    改编童话，去讨好一代人甚至几代人的集体记忆，这是一件比较费力的事情。每个人都有自己心中的地下王国，而蒂姆·伯顿塑造出来的地下王国并没有让我们失望：不管是烟雾缭绕下蓝得浓郁的毛毛虫艾普斯龙，还是各色会讲话的人脸花朵，地下王国在影片中带给观众的第一印象依然是我们所熟悉的那个“哥特小子”蒂姆·伯顿一手炮制出来的。等到各方主角一一登场，鲜明活泼的人物形象更是能够让人忍不住时而蹙眉、时而莞尔：强尼·德普不失水准的“疯帽匠”、海伦娜精彩绝伦的红桃皇后、安妮·海瑟薇让人颇感意外惊喜的白皇后都各有千秋。除了主要人物角色，影片中的兔子、猫咪、狗以及各种生物，也都色彩鲜艳、性格明晰。所以，只是“看”这部电影，就已经是一件快乐的事情。不得不多说的是，以往蒂姆·伯顿电影中让我们流连忘返的人文情怀，这次明显少了许多——不再有《剪刀手爱德华》的单纯凄美，不再有《圣诞夜惊魂》的乖张可爱，不再有《僵尸新娘》的冷艳专情，不再有《鬼妈妈》撼人心扉的认同感……《爱丽丝漫游仙境》变成了一部标准的好莱坞情节剧。

    如果将《爱丽丝漫游仙境》比喻为一瓶美酒，那么它虽然盛的是旧味，但装酒的瓶子却是簇新的，上面还有一片片瑰丽的“花纹”。只是希望不要在时间慢慢流走的过程中，我们只留下了“瓶子”，却倒掉了“酒”。希望蒂姆·伯顿这位威尼斯电影节最年轻的“终身成就奖”获得者，不要止步于此；希望当年那位坚持用布偶、泥偶动画的精神来制作电影的蒂姆·伯顿，能带来更深层的感动，让我们笑过哭过之后，也能够深深记住。